“符號”的力量——視覺符號在具象繪畫中的指涉與表達(dá).pdf

1、具象繪畫作品中的視覺符號像語言符號一樣包含了能指、所指、意指過程等一整套系統(tǒng)。當(dāng)藝術(shù)家將其內(nèi)心精神世界的創(chuàng)作指涉外化為畫面時，畫面的視覺符號也就產(chǎn)生了。在具象繪畫中視覺符號的運(yùn)用和研究呈現(xiàn)多元化和個性化特征的今天，對畫面中視覺符號的能指與所指關(guān)系及視覺符號對主體精神外化呈現(xiàn)特點(diǎn)的研究是必要的。本文從索緒爾對符號的定義邏輯出發(fā)，透過符號學(xué)美學(xué)，探討視覺符號在具象繪畫作品中的精神。 繪畫作品中的視覺符號的精神指向，在于作者對其繪畫作

2、品中視覺符號的能指與所指的指定以及能指與所指相互“反應(yīng)”的意指過程。從繪畫創(chuàng)作者的角度來看，處理畫面中的視覺符號的關(guān)鍵問題在于對視覺符號的形式與內(nèi)容的綜合把握。也就是說，繪畫創(chuàng)作的過程實(shí)際上就是創(chuàng)作者通過對畫面中視覺符號的建構(gòu)，利用視覺符號自身的特點(diǎn)，將藝術(shù)家繪畫的精神原動力轉(zhuǎn)化為視覺符號的有機(jī)組合所形成的具有強(qiáng)烈個人風(fēng)貌的藝術(shù)符號。 繪畫創(chuàng)作的過程是藝術(shù)家的精神轉(zhuǎn)化的過程，繪畫作品就是藝術(shù)家的精神外化。繪畫作品完整的形成就在于