淺談中國人物畫背景與人物的關(guān)系.pdf

1、中國人物畫是伴隨著人類社會文化共同發(fā)展的，早期的人類對生命的看重高于一切，對身邊的環(huán)境還缺乏認(rèn)知，而繪畫在很長時間內(nèi)也多是反映的人類自身，畫面中的“背景”都是以簡單的裝飾圖案出現(xiàn)的。本文基于充分肯定了“背景”在中國人物畫作用的基礎(chǔ)上，總結(jié)和分析了傳統(tǒng)與現(xiàn)代人物畫中人物與背景的處理特點，并從宗教，哲學(xué)，政治，軍事，經(jīng)濟(jì)等各方面深層剖析了這些特點的形成。例如，五代兩宋時期是中國歷史上少數(shù)幾個高度重視繪畫的時代之一，期間各種題材的繪畫都有一定

2、的發(fā)展，人物畫也達(dá)到了人與背景的完美融合。宋代畫風(fēng)精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，既工致寫實又不失意趣，豐富了人物與背景的表現(xiàn)特色;明清人物畫是五代兩宋繪畫的延續(xù)，更加強(qiáng)調(diào)主觀情感的表達(dá)方式。畫面中背景通過巧妙的布白和落款表達(dá)主觀情感的意趣風(fēng)格，逐漸形成了自己民族繪畫的語言特點。到了現(xiàn)代人物畫中的“背景”已經(jīng)符號化、圖式化，變成畫面語言的一部分。
　　在本文中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代人物畫中“背景”的處理形成對比，傳統(tǒng)中國人物畫中通過人物與背景的處理來描述出不同時

3、間、不同場面的人和景物構(gòu)成分段式的畫面，但又不失統(tǒng)一而整體的畫面，形成畫面散點透視的特征?，F(xiàn)代人物畫人與背景的處理特點一反傳統(tǒng)中的留空白習(xí)慣，追求畫面的飽滿充實，對人物與背景進(jìn)行解構(gòu)、疊壓、重組等方式，加強(qiáng)畫面的對比效果，產(chǎn)生新的秩序感。由此，畫家也注重融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代合理因素的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新，并在實踐中尋求創(chuàng)作源泉。在比較的同時，有相似之處就有差異之處，即傳統(tǒng)人物畫家深受傳統(tǒng)哲學(xué)思想影響，更加強(qiáng)調(diào)畫面背景的意境表達(dá)。本文最后總結(jié)了人物畫

4、中人物和背景融洽的關(guān)系，具體表現(xiàn)在四個方面:第一，既然人物畫在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中都出現(xiàn)過優(yōu)秀的藝術(shù)作品，無可質(zhì)疑就要遵從人物與背景關(guān)系的發(fā)展規(guī)律，否則就失去了人物畫的真諦;第二，要情理交融，寄情于景，畫家有自己的情感體驗，通過人物和背景的處理傳遞出自己的感情和意圖;第三，注重中國傳統(tǒng)文化，畫家更多地了解中國的傳統(tǒng)文化，體會傳統(tǒng)人物畫的神韻，這可能會使現(xiàn)代人物畫有更大的成就;第四，必須重視筆墨的運(yùn)用，背景所呈現(xiàn)的筆墨、色彩、形象等體現(xiàn)出來的藝術(shù)