淺析創(chuàng)作《千山暮雪》之中國“油畫民族化”初探.pdf

1、分類號：密級：學校代碼：10塑學號：201123014遣掌研耗犬學藝術(shù)碩士專業(yè)學位論文淺析創(chuàng)作《千山暮雪》之中國“油畫民族化’’初探作者姓名：專業(yè)方向：導師姓名：張霞霞油畫齊俊生教授2013年4月摘要西方油畫發(fā)展到今天形式多樣，內(nèi)容豐富，表現(xiàn)手法變化無窮，優(yōu)秀作品的產(chǎn)生不僅源于當下的生活，更扎根于中國千年的傳統(tǒng)文化底蘊。當代油畫風景的畫家們把中國傳統(tǒng)美學中的“意向說“等觀念作為指導思想，借西方傳統(tǒng)油畫豐富的形式體系，再不斷從中國山水畫崇

2、尚“意境”開拓的傳統(tǒng)中吸取營養(yǎng)，尋求其發(fā)展。因此藝術(shù)家們在不同程度上都受到了包括山水畫在內(nèi)的中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的影響，如藝術(shù)家趙無極，蘇天賜，張冬峰，洪凌等著名畫家是將中國傳統(tǒng)文化與油畫進行結(jié)合的成功畫家。他們以中國畫的用筆，意境與油畫的色彩結(jié)合起來，用形、色、點、線、面等結(jié)合來傳達自己內(nèi)在的情感，成功的在油畫作品中體現(xiàn)了中國畫特有的意境和韻味。他們的油畫風景作品中傳承著中國傳統(tǒng)的審美觀念和油畫的本質(zhì)特征，這種繪畫手法既符合中國文化的內(nèi)涵

3、，又能融匯中西，在一定程度上能夠代表著未來中國油畫風景的發(fā)展方向。本文通過中國油畫家從上世紀二十年代至今在民族化這一問題上進行的探索，具體淺析了中國“油畫民族化”的概況以及走民族化道路的重要性。文章結(jié)合自己的創(chuàng)作實踐，從中國油畫的表現(xiàn)形式上進一步說明了油畫要想在中國得到更好地發(fā)展，不僅要學習西方油畫的基本技巧，還要繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，相互結(jié)合，相互補充以達到中西結(jié)合，才能創(chuàng)造出具有時代精神、地方色彩、個性特征和民族特色的中國油