論西方油畫風(fēng)格演變中的筆痕特征.pdf

1、西方油畫藝術(shù)自文藝復(fù)興以來經(jīng)歷了不同的歷史發(fā)展時(shí)期，產(chǎn)生了諸多不同的藝術(shù)風(fēng)格和流派以及具有代表性的藝術(shù)大師。在這個(gè)過程中，用筆方式扮演著極其重要的角色。由于不同時(shí)期社會(huì)背景、審美需求、價(jià)值取向、材料技法和藝術(shù)家個(gè)人氣質(zhì)的不同，筆痕在油畫作品中的表現(xiàn)形式和藝術(shù)功能也在不停地發(fā)生變化。筆痕的演變規(guī)律直接顯示油畫發(fā)展的內(nèi)在軌跡，具有某種符號(hào)和標(biāo)志的作用。 古典和巴洛克風(fēng)格雖然在表現(xiàn)內(nèi)容、再現(xiàn)自然幻象等多方面非常接近，但通過作品中筆痕特

2、征的分析可以很明顯地找出它們?cè)谒囆g(shù)風(fēng)格上的差異。以達(dá)·芬奇、拉斐爾等為代表的古典風(fēng)格作品用筆理性、內(nèi)斂和含蓄，變化精微。而以倫勃朗、魯本斯為代表的巴洛克風(fēng)格作品相對(duì)于古典風(fēng)格來說則較為感性，疏散外露而筆觸變化明顯。這主要是由于兩種風(fēng)格的畫家在審美取向、知覺方式及材料技法運(yùn)用上的不同而造成的。 印象派風(fēng)格的作品與巴洛克、古典風(fēng)格相比，筆觸特征明顯不同，外露而張揚(yáng)、松動(dòng)而跳躍、變化豐富、落筆成形，在再現(xiàn)自然界光與色的生動(dòng)變化上極具表

3、現(xiàn)力。其中以莫奈為主要代表。相反后期印象派作品的用筆則轉(zhuǎn)而向內(nèi)表現(xiàn)畫家的藝術(shù)理念，對(duì)再現(xiàn)自然表面真實(shí)不再有興趣，具有理念符號(hào)化的特征。其中，凡·高用厚重、強(qiáng)勁而粗野的筆觸表達(dá)情感的方式開創(chuàng)了表現(xiàn)主義風(fēng)格的先河、經(jīng)久不衰,塞尚筆痕中的理性構(gòu)成特征對(duì)立體派、抽象構(gòu)成畫派產(chǎn)生了極其重要的影響，使繪畫徹底擺脫再現(xiàn)功能而轉(zhuǎn)向純形式語言的研究。 以馬蒂斯為首的野獸派情感流露更加直接、粗野、質(zhì)樸和隨意。用筆觸消解了自然物象中的形體結(jié)構(gòu)和色彩對(duì)

4、繪畫的限制，根據(jù)內(nèi)心感受主觀地表現(xiàn)自然物象。 在表現(xiàn)主義風(fēng)格中，除了用筆觸更加瘋狂地表現(xiàn)極度的情感震撼之外，筆痕自身所具有的情感張力越來越明確肯定，視覺張力得到了更充分的展示?？驴率┛ā⑻K丁、蒙克、巴塞利茲、奧爾巴赫等將筆觸的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致。 抽象構(gòu)成風(fēng)格的作品不追求情感的強(qiáng)烈訴求而致力于在平面中進(jìn)行理智的表達(dá)?？刀ㄋ够P觸輕快，寫意而放松；蒙德里安用筆冷靜而追求畫面秩序，擯棄了筆痕的感觀刺激，筆觸逐漸消失。相反，以

5、波洛克、德庫寧為代表的抽象表現(xiàn)主義卻將筆痕本身作為表現(xiàn)的對(duì)象，“為筆觸而筆觸”。筆痕即內(nèi)容，筆痕即形式，充分展現(xiàn)了筆痕所具有的藝術(shù)魅力。最終將西方油畫發(fā)展中筆痕的演澤推向終點(diǎn)。 西方文藝復(fù)興以來的油畫作品隨著藝術(shù)風(fēng)格的演變，筆痕變化過程總體上是由理性、含蓄走向外露、張揚(yáng)；由再現(xiàn)自然向揭示內(nèi)心情感、形成視覺構(gòu)成元素轉(zhuǎn)變；由隱藏于形體、依附于畫面構(gòu)成進(jìn)而獨(dú)立表現(xiàn)自身美學(xué)價(jià)值的過程。不同風(fēng)格的作品具有用筆造型上的不同方式，不同類型的筆