當(dāng)代中國(guó)國(guó)家視覺藝術(shù)形象符號(hào)研究.pdf

1、在全球化不斷推進(jìn)的進(jìn)程中，國(guó)家形象日益成為視覺藝術(shù)領(lǐng)域研究的重要課題。本文通過對(duì)中國(guó)國(guó)家視覺藝術(shù)形象符號(hào)在改革開放前后兩個(gè)時(shí)期的研究，力求從中發(fā)現(xiàn)不同的政治策略對(duì)當(dāng)代中國(guó)國(guó)家視覺藝術(shù)形象符號(hào)構(gòu)建帶來(lái)的影響。
　　本文研究了當(dāng)代中國(guó)國(guó)家視覺藝術(shù)形象符號(hào)以十一屆三中全會(huì)召開為分界點(diǎn)，將1949年至1978年視為第一個(gè)階段，1979年至迄今視為為第二階段。前后兩個(gè)階段，視覺媒介所闡述的視覺符號(hào)主體內(nèi)容是不同的，這意味著我們?cè)诶斫飧母镩_放

2、前后兩個(gè)階段的視覺藝術(shù)形象符號(hào)時(shí)，要從“國(guó)家觀念”與“社會(huì)觀念”兩個(gè)宏觀概念入手。“國(guó)家觀念”是指，新中國(guó)在新的國(guó)家制度下是如何對(duì)國(guó)家視覺藝術(shù)形象符號(hào)作出影響。“社會(huì)觀念”是指改革開放后，國(guó)家視覺藝術(shù)形象符號(hào)在中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系指導(dǎo)下如何作出的新發(fā)展，并且當(dāng)代中國(guó)國(guó)家視覺藝術(shù)形象符號(hào)的發(fā)展，必然與改革開放前的國(guó)家視覺藝術(shù)形象符號(hào)有所聯(lián)系，這意味著我們不能將現(xiàn)代與當(dāng)代完全分割開來(lái)進(jìn)行研究。同時(shí)，我們還需要從西方“他者”的意識(shí)形態(tài)中發(fā)