19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方裝飾繪畫(huà)中中國(guó)元素藝術(shù)形式探究——以克里姆特作品為例.pdf

1、東西方繪畫(huà)是一個(gè)不同的文化藝術(shù)體系，東方國(guó)家注重情感的表達(dá)，西方側(cè)重表現(xiàn)真實(shí)物象表達(dá)客觀真理。19世紀(jì)末20世紀(jì)初面臨著藝術(shù)革新，藝術(shù)家需要改變傳統(tǒng)繪畫(huà)方式用作品來(lái)表達(dá)情感。這一時(shí)期由于復(fù)古藝術(shù)和東方國(guó)家特別是中國(guó)的影響，西方藝術(shù)家開(kāi)始注意到中國(guó)繪畫(huà)的趣味，西方裝飾繪畫(huà)很大程度上發(fā)生了向中國(guó)藝術(shù)的表現(xiàn)形式和想要傳達(dá)的思想靠攏的趨勢(shì)。文章試圖通過(guò)對(duì)比兩種不同繪畫(huà)形式了解這一時(shí)期的藝術(shù)交匯和融合。歐洲繪畫(huà)史上19世紀(jì)末20世紀(jì)初其實(shí)是一個(gè)藝

2、術(shù)探索時(shí)期，需要革新舊的傳統(tǒng)繪畫(huà)又肩負(fù)著創(chuàng)造新藝術(shù)形式的使命，也是一個(gè)各個(gè)國(guó)家藝術(shù)元素大融合的時(shí)期，藝術(shù)家吸收外來(lái)文化并加以改造和創(chuàng)新。人們對(duì)這一時(shí)期藝術(shù)變革的態(tài)度疑惑又憧憬，無(wú)論是梵高、高更、馬蒂斯、畢加索還是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)比亞茲萊、阿爾豐斯·慕夏、又或者是美國(guó)畫(huà)家馬克·托比等，他們的繪畫(huà)作品都多少與中國(guó)想要表達(dá)的藝術(shù)形式相似。尤其這一時(shí)期的“分離派”藝術(shù)家克里姆特藝術(shù)作品是受到來(lái)自中國(guó)元素的影響并廣泛吸收理解結(jié)合自己的藝術(shù)加以創(chuàng)造，作品