西方面具電影的敘事學(xué)研究.pdf

1、西南財誣大學(xué)碩士學(xué)位論文MASTER7SDISSERTATl0NNarratologicalStudyon“MaskMovies”intheWesternCountries西方面具電影的敘事學(xué)研究學(xué)位申請人夏蓮指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)帥建林副教授外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)可以看m“面具”電影作為一種成熟的類型電影，在敘事結(jié)構(gòu)上具有完整性和獨特性，并呈現(xiàn)出完整封閉的線條意象；而伍后；典敘事學(xué)的理論觀照下，其敘事結(jié)構(gòu)又呈現(xiàn)出與經(jīng)典敘事理論闡釋模式相餑的

2、不規(guī)則之線形，斷裂，不平衡和雙重結(jié)構(gòu)現(xiàn)象。在對電影文本的分析中，我們可以清晰地體會到經(jīng)典與后絳典敘事學(xué)之間的傳承關(guān)系，亦可在，變幺j的線條意象中追溯人類認(rèn)知敘事特征的過程：從封閉到無限開放。正如題I所，示，“敘事”本身就是雙面雅努斯：脫離讀者和歷史語境來研讀文本中的敘事，促成了經(jīng)典敘事學(xué)的形成；反之，敘事則幻化成為J希利斯米勒筆下的賀加斯美人曲線，巴爾扎克之蛇和無法描繪的布朗運動。經(jīng)典敘事學(xué)的闡釋模式將讓我們理解面具電影獨特的敘事結(jié)構(gòu)和

3、空間向度的轉(zhuǎn)喻，并試圖解釋而具電影的藝術(shù)魅力所在；后經(jīng)典敘事學(xué)的闡釋模式則聚焦于敘事線條的斷裂，不平衡和雙重結(jié)構(gòu)，試圖探討面具電影的生命動力所在。本文共分五個部分：第一部分為簡介。主要對兩組概念進(jìn)行了區(qū)分：語式敘事學(xué)和主題敘事學(xué)；母題的不同涵蓋范圍。明確了本文的研究范圍：主題敘事學(xué)。繼而簡要探討了兩個問題的合理性：第一，將電影文本作為研究對象的合理性；第二，將西方電影作為研究對象的合理性。第一章對本文中所用的敘事理論進(jìn)行了闡述。綜述了諾

4、思羅普弗萊，符拉基米爾普羅普，茨維坦托多洛夫的經(jīng)典敘事學(xué)以及希利斯米勒的后經(jīng)典敘事理論。第二章追溯面具原型的起源，并根據(jù)文學(xué)中的分類原理對西方面具電影進(jìn)行了分類。第三章結(jié)合具體的四個電影文本，分別在經(jīng)典與后經(jīng)典敘事理論的模式中加以分析，一方面體現(xiàn)出該類型電影在結(jié)構(gòu)上的成熟性和完整性，另一方面又反映出敘事在更大歷史語境下的不規(guī)則，不平衡?？偨Y(jié)部分結(jié)合前三章的闡述及分析，思考了由經(jīng)典敘事學(xué)分析得來的獨特敘事結(jié)構(gòu)和空間，正是它們使面具電影有其