秩序的永恒--巴爾蒂斯風(fēng)景畫比較研究.pdf

1、巴爾蒂斯被畢加索稱為“20世紀(jì)最偉大的畫家”，是20世紀(jì)堅(jiān)守具象繪畫的代表人物。他沒(méi)有進(jìn)過(guò)美術(shù)學(xué)院，而是通過(guò)臨摹盧浮宮的名畫直接體驗(yàn)繪畫的本質(zhì)，自學(xué)成才。他從古典大師那里學(xué)習(xí)繪畫的構(gòu)圖、造型、技法，實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作具有自己獨(dú)特風(fēng)格的寓感性于理性的風(fēng)景畫。本文通過(guò)將巴爾蒂斯的風(fēng)景畫與弗朗切斯卡、塞尚、喬托、普桑、庫(kù)爾貝、馬遠(yuǎn)的繪畫進(jìn)行比較，具體分析巴爾蒂斯風(fēng)景畫中“建筑結(jié)構(gòu)式”幾何構(gòu)圖、對(duì)角線X形構(gòu)圖、人物造型和景物布局的來(lái)源以及他的風(fēng)景

2、畫在技法和描繪人類心理活動(dòng)上的創(chuàng)新。最終闡明：舊的形式可以容納新的內(nèi)容，而且，在容納新內(nèi)容的過(guò)程中，舊的形式必然要發(fā)生變化，形成新的形式秩序；秩序構(gòu)建對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作是永恒的話題，巴爾蒂斯這種對(duì)“舊形式”的分解與重構(gòu)的孜孜不倦的研究與追求精神，對(duì)我們今后的藝術(shù)創(chuàng)作有深刻的啟示和借鑒意義。
　　 本文主體共分為三個(gè)部分：
　　 一、巴爾蒂斯繪畫藝術(shù)；
　　 二、巴爾蒂斯風(fēng)景畫讀解與比較；
　　 三、巴爾蒂斯風(fēng)景