淺談吳昌碩寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中線條的藝術(shù)魅力.pdf

1、“線”之于國(guó)畫(huà)，為畫(huà)之“骨”，無(wú)“線”即“沒(méi)骨”。唐代張彥遠(yuǎn)曾在《歷代名畫(huà)記》中提出“無(wú)線者非畫(huà)也”，由此可窺“線”于國(guó)畫(huà)之重位。
　　線條是國(guó)畫(huà)立身之本，古有“十八描”，近現(xiàn)代又有各種“線”出現(xiàn)，綜觀古今，我認(rèn)為，“線”之形式約有兩種:一種為具象呈現(xiàn)，即畫(huà)中視覺(jué)所見(jiàn)之“線”，各種或長(zhǎng)短、或粗細(xì)、或濃淡，變化交錯(cuò)，質(zhì)感形態(tài)各異的線條;一種為隱性存在，即畫(huà)所體現(xiàn)、心有所感、意有所繪之“線”，為“氣”，為“勢(shì)”，“氣”“勢(shì)”貫通，轉(zhuǎn)承

2、有致，或酣暢通達(dá)，或氣韻恢宏，皆由畫(huà)之“氣”“勢(shì)”所造，此二者于畫(huà)中互補(bǔ)互生、相應(yīng)相和，方構(gòu)成佳作。中國(guó)畫(huà)千百年的歷史，“線”的變化發(fā)展莫不圍繞其左右展開(kāi)。在慢慢國(guó)畫(huà)發(fā)展歷程中，對(duì)中國(guó)畫(huà)“線”之變革產(chǎn)生影響的畫(huà)家不可勝數(shù)，吳昌碩是其中熠熠閃光的明星。
　　本文通過(guò)對(duì)吳昌碩繪畫(huà)風(fēng)格的分析，從“書(shū)法”和“篆法”兩方面，強(qiáng)調(diào)書(shū)法用筆和金石味在中國(guó)畫(huà)中的“線”的表現(xiàn)，突出“線”在中國(guó)畫(huà)中的重要作用。同時(shí)也強(qiáng)調(diào)在研習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)中的同時(shí)，也要加強(qiáng)