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文檔簡(jiǎn)介
1、“線”之于國(guó)畫(huà),為畫(huà)之“骨”,無(wú)“線”即“沒(méi)骨”。唐代張彥遠(yuǎn)曾在《歷代名畫(huà)記》中提出“無(wú)線者非畫(huà)也”,由此可窺“線”于國(guó)畫(huà)之重位。
線條是國(guó)畫(huà)立身之本,古有“十八描”,近現(xiàn)代又有各種“線”出現(xiàn),綜觀古今,我認(rèn)為,“線”之形式約有兩種:一種為具象呈現(xiàn),即畫(huà)中視覺(jué)所見(jiàn)之“線”,各種或長(zhǎng)短、或粗細(xì)、或濃淡,變化交錯(cuò),質(zhì)感形態(tài)各異的線條;一種為隱性存在,即畫(huà)所體現(xiàn)、心有所感、意有所繪之“線”,為“氣”,為“勢(shì)”,“氣”“勢(shì)”貫通,轉(zhuǎn)承
2、有致,或酣暢通達(dá),或氣韻恢宏,皆由畫(huà)之“氣”“勢(shì)”所造,此二者于畫(huà)中互補(bǔ)互生、相應(yīng)相和,方構(gòu)成佳作。中國(guó)畫(huà)千百年的歷史,“線”的變化發(fā)展莫不圍繞其左右展開(kāi)。在慢慢國(guó)畫(huà)發(fā)展歷程中,對(duì)中國(guó)畫(huà)“線”之變革產(chǎn)生影響的畫(huà)家不可勝數(shù),吳昌碩是其中熠熠閃光的明星。
本文通過(guò)對(duì)吳昌碩繪畫(huà)風(fēng)格的分析,從“書(shū)法”和“篆法”兩方面,強(qiáng)調(diào)書(shū)法用筆和金石味在中國(guó)畫(huà)中的“線”的表現(xiàn),突出“線”在中國(guó)畫(huà)中的重要作用。同時(shí)也強(qiáng)調(diào)在研習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)中的同時(shí),也要加強(qiáng)
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