把小說翻譯成電影——淺析姜文電影的改編策略.pdf

1、本論文試圖以弗洛伊德的精神分析學(xué)理論以及拉康的主體位置理論為理論視域，對姜文導(dǎo)演的四部電影作品進行跨文化關(guān)系研究方向下的探討。論文將姜文導(dǎo)演電影作為一種藝術(shù)創(chuàng)作實踐，納入到從小說到電影的基本框架中進行觀察和分析。通過具體的文本細(xì)讀和理論思辨，考察姜文改編導(dǎo)演四部電影過程中的改編策略，對這一過程中體現(xiàn)出的姜文作為創(chuàng)作主體的改編外在動因和內(nèi)在邏輯予以顯明與反思。論文將從四個方面展開。
　　第一章就姜文與電影原著小說作者之間的關(guān)系進行梳

2、理，展現(xiàn)現(xiàn)實生活中改編者與原著者之間既依存又對立的矛盾關(guān)系。導(dǎo)演與作家同屬于藝術(shù)創(chuàng)作者，但電影作為大量金錢與人力的共同作用產(chǎn)物，小說作為作家個體寫作產(chǎn)物，二者分別代表著資本和個體這兩種不同的利益。在改編問題上，原著小說作者的妥協(xié)或者是主動接納都表明了在當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境中，資本在個體面前占據(jù)了絕對的主導(dǎo)地位。
　　第二章聚焦于姜文在改編小說為電影過程中，個人外在的動因可能產(chǎn)生的影響，具體分別從四部電影的時代背景、語言、人物形象以及情

3、節(jié)等角度具體討論姜文在改編小說過程中的個人外在因素滲入。姜文作為電影導(dǎo)演在藝術(shù)創(chuàng)作中包含著強烈的個人意志。
　　第三章考察姜文四部電影在改編過程中，其個人的內(nèi)在邏輯如何影響了劇本改編以及電影最后的呈現(xiàn)方式。依照姜文自己提出的“瘋”、“槍”、“戀”、“夢”四大元素貫穿其電影的邏輯，分別從這四個方面具體細(xì)致討論在四部電影中分別如何呈現(xiàn)，以及背后的精神分析學(xué)意義。
　　第四章從90年代以來的中國電影的主體中空問題出發(fā)，考察姜文電影