論李斯特《旅行歲月》曲集中七首作品的詩樂關(guān)系.pdf

1、L海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要摘要詩歌與音樂在人類文明的早期就是同出一源，密不可分。后隨著時代發(fā)展各自分化出來。在浪漫主義時期，作曲家們?yōu)榱藢で笠魳钒l(fā)展的多元化，將音樂與其他藝術(shù)形式相融合，其中就包含了詩歌。而李斯特則是將詩樂結(jié)合的典型作曲家之一，詩歌與音樂的結(jié)合是李斯特一生的藝術(shù)追求。他的大量作品都與詩歌有關(guān)，鋼琴作品更是不占少數(shù)。本文以李斯特鋼琴套曲《旅行歲月》中所選七首樂曲的雙向詩樂關(guān)系一一先詩后樂和先樂后詩為切入口，具體研究李斯特

2、用音樂解讀詩歌的相關(guān)手段，即音樂借鑒、刻畫、擴展詩歌的形式與內(nèi)容；以及用詩歌解讀音樂的相關(guān)作品兩方面作為研究重點，討論李斯特鋼琴音樂的文學(xué)性與音樂性，評價這兩種方向的創(chuàng)作所體現(xiàn)的利弊。本文共分四章：第一章從李斯特自身的創(chuàng)作思想及所處時代文化背景，及其對標(biāo)題音樂的追求幾方面探討詩歌與李斯特創(chuàng)作相融的原因。第二章簡要闡述《旅行歲月》的創(chuàng)作背景，及所選彼得拉克與拜倫相關(guān)詩歌相關(guān)的曲作，分析李斯特為何選取兩位詩人之作品的原因。第三章以詩樂關(guān)系中

3、的“先詩后樂”為視角，以《旅行歲月意大利》三首與彼得拉克十四行詩有關(guān)的作品為中心，對詩歌結(jié)構(gòu)在樂曲中的體現(xiàn)、受詩歌影響的音樂語匯及與詩歌相吻合的其他音樂手段進行分析，研究音樂解讀詩歌的手段和方法。第四章以詩樂關(guān)系中的“先樂后詩”為視角，以《旅行歲月瑞士》中四首與拜倫有關(guān)的作品為中心，從音樂本體、詩歌自身，及二者結(jié)合后的合理性這幾方面進行分析，研究李斯特怎樣用詩歌來解讀音樂的。本文通過對《旅行歲月》中七首作品的研究來體現(xiàn)出李斯特是如何將詩

4、樂融合這一理念運用在自己的創(chuàng)作中，以此來豐富音樂的創(chuàng)作。他的這種藝術(shù)理念及其對標(biāo)題音樂的藝術(shù)追求為后來的音樂發(fā)展提供了豐富的經(jīng)驗。關(guān)鍵詞：李斯特《旅行歲月》詩歌、音樂、互解上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文英文摘要theinfluenceofpoetry’Sstructureinmusiccomposed，themusicvocabulariesarerelatedtopoetrythewayofmixingmusicandpoetryChapt

5、erFourmakesthemusicwoksin，togetherwithByron’SpoetriesascentertoexplorethemethodsthatusingpoetryappreciatesmusicThepaperisaimteflectingthewaythatLisztmixedpoetrytogetherwithmusicthroughstudyingsevenmusicworksinLiszt’Suniq