依古創(chuàng)新——董其昌的藝術及其影響.pdf

1、董其昌繪畫成就的影響卻經久不息,尤其是“南北宗”論左右畫壇三百余年,至今仍有影響。于書法董其昌又與邢侗、米萬鐘、張瑞圖并稱為“晚明書法四家”。且精通“禪學”,把“禪”的境界表現(xiàn)于書法則為淡秀,于繪畫則為柔潤。其書法影響力在康熙時期達到高潮。
　　 他的藝術個性結合了他的特殊時代背景，從而形成了一種對逸品畫有與唐宋代有所差別的審美標準。他作品的意境幽靜、清新、平淡，是通過簡略的筆墨形式自然地表現(xiàn)出來，并充分地他尚古的藝術追求，這些

2、都得自于他高尚的藝術修養(yǎng)。他的畫風脫俗，這種卓越的藝術成就既是與其他畫家的區(qū)別，也是后來的畫家所贊美、摹仿的對象。
　　 第一章主要介紹董其昌的性格、時代背景以及人生經歷，探討作為明末逸品畫的代表的董其昌的生活與人品。討論人性與藝術相互關聯(lián)，反思藝術創(chuàng)作中藝術家主體精神對作品的影響。又從在晚明時代的生活背景下影響到他的人生觀與處世方式這個角度出發(fā)，更深一層地了解他藝術追求與個性。
　　 第二章主要是根據(jù)董其昌的論著和別人

3、對其的一些評價來介紹他的藝術根源—儒、道、禪、心四家思想，以及分析在不同人生階段他所受啟發(fā)的以提高自身修養(yǎng)的思想；中國傳統(tǒng)藝術創(chuàng)作受到傳統(tǒng)思維模式和儒道等思想的影響是深刻的，董其昌如何在這樣的外在環(huán)境和固有藝術模式中重新找到自己的創(chuàng)新之路，對其理論的認識是必要的，這和董其昌藝術思想在特定歷史環(huán)境中的意義也聯(lián)系緊密。
　　 第三章和第四章分別從山水畫、書法兩個方面來論證董其昌藝術的依古創(chuàng)新。
　　 第三章主要論述董其昌的山

4、水畫藝術在通過南北宗論、和于前代畫家趙孟頫比較，和倪瓚對其的影響闡明他的藝術根源—儒、道、禪、心學四家思想以及它們之間的關系，論證他在山水畫中的依古創(chuàng)新，明確在這個過程中，董其昌的藝術思想基本特征。第四章主要闡述了董其昌在書法上的集古與創(chuàng)新，同時探討了董其昌的“字須熟后生”理論。道出平淡自然的藝術化境，指出這個藝術境界在文人畫中的積極意義和其對后來文人畫的積極影響。
　　 第五章通過董其昌的成名過程以及其畫風對明末畫壇與清初山水