宋元山水畫(huà)風(fēng)格的流變.pdf

1、宋元山水畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)藝術(shù)的主流，是中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展史上的兩座高峰，其筆墨風(fēng)格的演變經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，它們雖一脈相承，但卻保持著各自鮮明的時(shí)代特色，呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格面貌。 中國(guó)山水畫(huà)萌芽于魏晉南北朝時(shí)期，隋唐時(shí)期，山水畫(huà)漸趨成熟，以展子虔和李思訓(xùn)、李昭道父子為代表的畫(huà)家將青綠山水提高到一個(gè)新的階段，同時(shí)王維以水墨渲淡為法的藝術(shù)形式發(fā)展了山水畫(huà)的筆墨意境。五代時(shí)期，水墨山水畫(huà)開(kāi)始走向成熟。以荊浩、關(guān)仝為代表的北方山水畫(huà)派與董

2、源、巨然為代表的南方山水畫(huà)派遙相呼應(yīng)，標(biāo)志著寫(xiě)實(shí)山水畫(huà)趨于成熟，從此以筆墨寫(xiě)實(shí)為造型手段來(lái)表現(xiàn)山水意境的審美觀(guān)念被正式確立起來(lái)。這種觀(guān)念直接影響到宋代山水畫(huà)的創(chuàng)作，北宋以李成、范寬和郭熙為代表的北方畫(huà)家繼續(xù)在傳統(tǒng)山水畫(huà)的基礎(chǔ)上進(jìn)行探索，而以蘇軾、米芾等文人卻另辟蹊徑，山水畫(huà)以強(qiáng)調(diào)水墨寫(xiě)意，雖然風(fēng)格不同，但都取得了前所未有的成就。南宋以李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪為代表的院體畫(huà)家，開(kāi)始嘗試山水畫(huà)新的表現(xiàn)形式，他們著意于章法布局的構(gòu)思，特寫(xiě)邊角

3、之景。在筆墨風(fēng)格上則更加注重主體的個(gè)性化。這些新的風(fēng)格的出現(xiàn)為山水畫(huà)的發(fā)展注入了活力。山水畫(huà)經(jīng)歷了五代、兩宋的發(fā)展，尚形、寫(xiě)實(shí)的筆墨技法已成為當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的風(fēng)尚，山水畫(huà)家積累的豐富筆墨技巧和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為元代山水畫(huà)的轉(zhuǎn)變奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。在繼承宋代寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)和文人畫(huà)思想的基礎(chǔ)上，元代文人畫(huà)開(kāi)始走向成熟。趙孟頫作為元初畫(huà)壇的領(lǐng)袖，在元代文人畫(huà)發(fā)展過(guò)程中起到關(guān)鍵性的作用，他明確地提出書(shū)畫(huà)同筆的理論，為元代抒情寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)的形成創(chuàng)造了條件。元代中晚期以黃公

4、望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙為代表的“元四家”完成了文人畫(huà)的筆墨轉(zhuǎn)型。他們?cè)诟形蜃匀簧剿赖耐瑫r(shí)，開(kāi)始重視筆墨的內(nèi)涵和趣味，認(rèn)識(shí)到筆墨具有不依存于表現(xiàn)對(duì)象相對(duì)獨(dú)立的美，它不僅是形式美、結(jié)構(gòu)美，而且在形式結(jié)構(gòu)中能傳達(dá)出人的主觀(guān)精神、境界和氣韻。他們?cè)诒袀鹘y(tǒng)的同時(shí)，對(duì)前人的筆墨進(jìn)行大膽創(chuàng)新，經(jīng)過(guò)稍加蕭散的變化，形成了符合文人氣質(zhì)的簡(jiǎn)率、寫(xiě)意風(fēng)格。宋元山水畫(huà)風(fēng)格的發(fā)展，從寫(xiě)實(shí)、重再現(xiàn)到寫(xiě)意、重表現(xiàn)的變化，反映出中國(guó)山水畫(huà)隨時(shí)代而嬗變的發(fā)展規(guī)律。