影視劇本著作權(quán)保護問題研究.pdf

1、本文從典型案例入手，介紹了我國影視劇本著作權(quán)的保護現(xiàn)狀，解讀了有關(guān)影視劇本著作權(quán)保護的法律、法規(guī)。將典型案例與著作權(quán)法結(jié)合起來進行條分縷析，并與美國影視劇本著作權(quán)的保護現(xiàn)狀進行對比，指出我國影視劇本著作權(quán)保護的不足。通過分析我國影視劇本著作權(quán)難以得到有效保護的根源，尋求影視劇本著作權(quán)保護的出路與對策。
　　 張雅文是一位知名作家、黑龍江省作協(xié)主席，其影視劇本著作權(quán)尚且不能被充分保護，要打長達七年之久的官司，并爭取各方支持，才能保

2、護自己的合法權(quán)益；王伊作為普通編劇，為討要稿酬遭遇奪命恫嚇，還被告上法庭，獲得多方聲援才終于打贏官司；與此同時，大洋彼岸的美國編劇們?yōu)闋幦「嗬娣殖膳e行曠日持久的大罷工……這些案例折射出了影視劇本著作權(quán)保護現(xiàn)狀與保護體制的不完善，說明了上至知名作家、下至普通編劇，從國內(nèi)到國外，單靠個人的力量難以保護自己的影視劇本著作權(quán)。
　　 本文結(jié)合典型案例，對影視劇本著作權(quán)保護現(xiàn)狀、相關(guān)著作權(quán)法律法規(guī)、影視劇本著作權(quán)保護體制的不足等方面逐

3、一分析論證；并將影視編劇學(xué)和法學(xué)知識交叉結(jié)合運用，分析影視劇本的分類以及原創(chuàng)與改編的分野，辯明作者與改編者的異同，確認影視劇本著作權(quán)的歸屬，以便切實保護好影視劇本著作權(quán)；筆者還通過對編劇、改編者、制片人等相關(guān)人員的訪談，了解了較為翔實的第一手資料，從而對影視業(yè)有了更充分的認識，并對加強影視劇本著作權(quán)保護的必要性與緊迫性有了更深刻的認識。
　　 筆者在搜集和分析研究各種有關(guān)影視劇本著作權(quán)的文獻資料以及案例中發(fā)現(xiàn)：處于嬰幼期的著作權(quán)

4、集體管理的無力，固然是我國編劇維權(quán)滯后的原因之一。著作權(quán)行政管理方式的不完善、著作權(quán)法律體系的不完備也是影視劇本著作權(quán)難以得到有效保護的根源。
　　 編劇維權(quán)意識的覺醒意味著我們應(yīng)加快法制前進的步伐，健全影視劇本著作權(quán)的保護機制，改進著作權(quán)行政管理方式，強化著作權(quán)行政管理機關(guān)的監(jiān)督管理職能；促進著作權(quán)集體管理模式的發(fā)展，充分發(fā)揮著作權(quán)集體管理組織的作用；與時俱進，創(chuàng)設(shè)維護創(chuàng)意的法律機制，發(fā)展和完善影視劇本著作權(quán)法律、法規(guī)，完善著