音樂的戲劇與戲劇的音樂——歌劇《原野》作曲分析.pdf

1、本文以金湘作曲的歌劇《原野》為研究對象，從結(jié)構(gòu)布局、形象塑造、和聲特點(diǎn)、復(fù)調(diào)手法、織體形態(tài)、配器特征等幾個(gè)方面出發(fā)，對其進(jìn)行專門的作曲分析，探討并總結(jié)該劇音樂創(chuàng)作的特點(diǎn)，以期對中國歌劇的創(chuàng)作實(shí)踐產(chǎn)生積極的現(xiàn)實(shí)意義。 緒論，歌劇《原野》的哲學(xué)基礎(chǔ)及美學(xué)追求。本文指出該歌劇音樂創(chuàng)作的哲學(xué)基礎(chǔ)在于兩方面：一是音樂與戲劇的辯證統(tǒng)一關(guān)系，二是歌劇思維；指出該歌劇音樂風(fēng)格與技法體現(xiàn)出的美學(xué)追求在于中國傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代美學(xué)——主要是西方現(xiàn)代美學(xué)

2、——的融合。 之后的正文共分六章： 第一章、結(jié)構(gòu)布局。在這一章里，筆者指出核心主題——“原野”主題、“愛情”主題——形成的音樂結(jié)構(gòu)力，以及特定音調(diào)——“中國東北民謠風(fēng)格主題”特點(diǎn)及其對結(jié)構(gòu)的意義。 第二章、形象塑造。指出歌劇中多元統(tǒng)一的唱腔風(fēng)格、聲樂的旋律形態(tài)、語言與音樂結(jié)合的特點(diǎn)以及在音樂吸收我國傳統(tǒng)的古詩詞吟誦、京劇的韻白等方面的特點(diǎn)。 第三章、和聲特點(diǎn)。揭示了以“非三度疊置”為主的和弦結(jié)構(gòu)、以線性邏

3、輯為主的聲部進(jìn)行、多調(diào)性、泛調(diào)性的調(diào)式調(diào)性處理方面的特點(diǎn)、微分音思維導(dǎo)致的和弦色彩裝飾。 第四章、復(fù)調(diào)手法。文中分模仿復(fù)調(diào)、對比復(fù)調(diào)、雙調(diào)性與多調(diào)性復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)等對音樂進(jìn)行分析，重點(diǎn)揭示了歌劇中的“風(fēng)格復(fù)調(diào)”。 第五章、織體形態(tài)。分析了歌劇中的變節(jié)拍、節(jié)拍對位、相同節(jié)拍的速度對位、緊拉慢唱的散板、靈活多面的節(jié)奏形態(tài)以及偶然音樂。 第六章、配器特征。討論了與人聲結(jié)合時(shí)器樂的表現(xiàn)特點(diǎn)、器樂單獨(dú)承擔(dān)音樂戲劇功能時(shí)的表現(xiàn)特點(diǎn)