半江瑟瑟半江紅——新時(shí)期女性導(dǎo)演電影敘事論.pdf

1、本文以新時(shí)期女性導(dǎo)演的電影敘事為研究對(duì)象，采用電影敘事學(xué)與文學(xué)闡釋學(xué)相結(jié)合、整體研究與個(gè)案分析相結(jié)合的方法等，來(lái)對(duì)這一電影敘事作出總體把握和具體分析。
　　 圍繞新時(shí)期女導(dǎo)演的電影敘事，本文將從四個(gè)方面展開(kāi)闡釋——主體鏡像、女性鏡像、多棱鏡像和音畫鏡像。首先，將新時(shí)期女導(dǎo)演置于社會(huì)、文化與時(shí)代的寬闊語(yǔ)境下，對(duì)其生成與構(gòu)成、基本特征與表現(xiàn)加以考察，指出其作為個(gè)體的女導(dǎo)演、作為群體的女導(dǎo)演、作為主體的女導(dǎo)演的生成過(guò)程，女性主體意識(shí)的

2、壓抑、女性主體意識(shí)的覺(jué)醒和女性主體意識(shí)的張揚(yáng)的階段性特征;其次，將集中闡發(fā)新時(shí)期女導(dǎo)演電影中的形象系列，女性形象系列將分別從類型與造型、重構(gòu)與再造及作為其特殊類型的母親形象加以闡發(fā)、男性形象系列則主要集中在對(duì)男性形象的想象與模仿、審視與批判及作為其特殊類型的父親形象進(jìn)行闡釋;接著是闡釋新時(shí)期女導(dǎo)演電影的兩大敘事主題表現(xiàn)，一是成長(zhǎng)世界而包括成長(zhǎng)如蛻如翼、愛(ài)情如歌如泣、精神如求如索，二是生存境遇而包括弱勢(shì)的境遇、生存的焦慮、困境的救拔;然后