謝苗諾夫兩首自由低音手風(fēng)琴奏鳴曲研究.pdf

1、l單位代碼10445l學(xué)號(hào)20021280『分類號(hào)J6243V764740必東匆缸大學(xué)碩士學(xué)位論文論文題目謝苗諾夫兩首自由低音手風(fēng)琴奏鳴曲研究學(xué)科專業(yè)名稱申請(qǐng)人姓名指導(dǎo)教師論文提交時(shí)間音樂學(xué)仲凱陳一鳴教授2005年4月20日喪縫作者、導(dǎo)師同惑勿全文公布lb寒幫楚太≮、鬻磷)士學(xué)位凳j災(zāi)中文摘要謝苗諾夫(ViatcheslavSemyonov)1946年生于俄羅斯，是當(dāng)今世界著名手風(fēng)琴作曲家、演奏家、教育家，手風(fēng)琴工程師。現(xiàn)為莫斯科格涅辛

2、國(guó)立音樂學(xué)院鍵盤系主任。手風(fēng)琴是謝苗諾夫創(chuàng)作的主要載體，他創(chuàng)作了大量不同風(fēng)格、不同體裁的手風(fēng)琴作品，其中兩首為自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴臺(tái)4作的奏鳴曲是他最重要的作品之一。本文分為三個(gè)部分：第一部分闡述了現(xiàn)代音樂的特征和趨勢(shì)，探討了研究現(xiàn)代手風(fēng)琴作品的價(jià)值和意義。在第二部分中對(duì)謝苗諾夫手風(fēng)琴奏鳴曲進(jìn)行了全面詳盡的分析。在《奏鳴曲一號(hào)》的分析中首先論述了其深刻的創(chuàng)作背景，在音樂的本體分析中論述了作品邊緣曲式的結(jié)構(gòu)特征，在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了套曲與單章組合

3、原則的結(jié)合，并按照樂章的順序?qū)⒌谝蛔鄦枨母鞣N有特點(diǎn)的音樂語言進(jìn)行了詳細(xì)的分析，如半音化的音樂語言、有宗教圣詠色彩的旋律、藝術(shù)地模仿鐘聲的創(chuàng)作原則等等。在《奏鳴曲二號(hào)》又稱為“巴斯克”奏嗚曲，作品展現(xiàn)了巴斯克民族特有的音樂風(fēng)格。作品在繼承巴斯克民族風(fēng)格的同時(shí)，在曲式與和聲以及復(fù)調(diào)技法方面不乏銳意創(chuàng)新，力求兼收并蓄；作曲家大量使用了復(fù)合功能的和聲、平行和聲、非三度疊置和聲等多種現(xiàn)代和聲方法，‘在調(diào)式方面大量使用有西班牙巴斯克民族特征的調(diào)式

4、音階；另外在作品節(jié)奏方面運(yùn)用也獨(dú)具西班牙風(fēng)味，在此基礎(chǔ)上，作曲家大量使用復(fù)節(jié)拍，創(chuàng)造性地形成自己的節(jié)奏語言，使得作品的西班牙巴斯克民族特色更加濃郁和富有表現(xiàn)力。在第三部分中，筆者結(jié)合兩首奏鳴曲的創(chuàng)作論述了杰出的手風(fēng)琴作品如何運(yùn)用手風(fēng)琴獨(dú)特的演奏技法來挖掘、拓展手風(fēng)琴的表現(xiàn)力，從中找出共性及其個(gè)性，如各種風(fēng)箱技法的運(yùn)用、極端音區(qū)與變音器的使用以及超長(zhǎng)保持音的創(chuàng)作技巧。筆者力圖從中找出其獨(dú)到之處，希望藉此促進(jìn)中國(guó)手風(fēng)琴創(chuàng)作實(shí)踐的繁榮與進(jìn)步。