中國(guó)鋼琴作品中對(duì)民族器樂(lè)模仿手法的體現(xiàn)——擬聲擬態(tài)的運(yùn)用.pdf

1、我們成功舉辦奧運(yùn)會(huì)以來(lái)，“中國(guó)風(fēng)”成為一種潮流，刮遍了世界的每一個(gè)角落。鋼琴因其不受調(diào)性的限制和大氣完美的音色，成為廣泛被人熟知的“大眾樂(lè)器”，而鋼琴又吸納了各國(guó)民族音樂(lè)文化又使它成為了一種流行的樂(lè)器。音樂(lè)是一種文化，在以往的中國(guó)鋼琴研究中，對(duì)于鋼琴的演奏技巧，樂(lè)曲的風(fēng)格，和聲的分析方面較多，在鋼琴音樂(lè)的意識(shí)形態(tài)，對(duì)中國(guó)鋼琴民族風(fēng)格的表現(xiàn)力上還應(yīng)多進(jìn)行研究。
　　 中國(guó)的樂(lè)曲表現(xiàn)豐富，多以民族的樂(lè)器表現(xiàn)為主，或氣勢(shì)磅礴，或小橋流

2、水，或熱火朝天，或委婉傷感。鋼琴是西方流傳過(guò)來(lái)的樂(lè)器，音色單一，腔潤(rùn)蒼白，可是如果加上一些演奏手法，如對(duì)聲音和形態(tài)的模擬運(yùn)用，如用節(jié)奏，裝飾音等來(lái)處理，完全可以演奏出生動(dòng)的民族風(fēng)格。中國(guó)的音樂(lè)主要是體現(xiàn)了一個(gè)韻味，長(zhǎng)期以來(lái)，無(wú)論是民間的歌曲還是器樂(lè)曲，這個(gè)“味兒”就是各地風(fēng)俗代表的體現(xiàn)。如民歌在演唱中對(duì)于演唱樂(lè)曲聲腔的控制就有圓滑腔，收口腔等等多有二十八種腔法技巧；器樂(lè)里面像琵琶的勾、挑、掃、滾，古箏的挑、抹、拂、托，嗩吶的滑音、吐音、

3、氣拱音、三弦音、簫音等，無(wú)論是在演唱和演奏中，均運(yùn)用不同的手法抓住中國(guó)音樂(lè)的靈魂，體現(xiàn)中國(guó)的“味兒”。
　　 中國(guó)的樂(lè)器中，大致分為撥弦類(lèi)和吹奏類(lèi)兩種，鋼琴要對(duì)其進(jìn)行模仿，裝飾是主要的表現(xiàn)手法，常在樂(lè)句甚至是單音上展現(xiàn)，這些手法的表現(xiàn)為：力度、顫動(dòng)、滑奏、波音、刮奏等。趙曉生曾說(shuō)：“自從鋼琴傳入中國(guó)，中國(guó)民族樂(lè)器的音響也成為鋼琴音樂(lè)模擬的對(duì)象?！?我國(guó)的民族樂(lè)器有著獨(dú)特的音像和音色效果。模仿和吸收民族樂(lè)器的音色特點(diǎn)和表現(xiàn)手法可以

4、增強(qiáng)鋼琴音樂(lè)中國(guó)的風(fēng)格和中國(guó)特色。金鴿平這樣說(shuō)過(guò)“中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中對(duì)各種民族樂(lè)器的模仿使得這件西洋樂(lè)器更加中國(guó)化”。
　　 中國(guó)鋼琴作品多數(shù)是抒發(fā)自然景物的佳作，而它的所表現(xiàn)出來(lái)的文化內(nèi)涵和藝術(shù)底蘊(yùn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)對(duì)風(fēng)景的描寫(xiě)。借助五聲，六聲民族調(diào)式的和聲，更突顯地方音樂(lè)的特點(diǎn)。我們中國(guó)民間音樂(lè)的和聲，大多是由民族調(diào)式的五聲音階和在無(wú)聲的基礎(chǔ)上加入偏音構(gòu)成的六聲音階、七聲音節(jié)組成。我們上文提到的“中國(guó)味”首先是在旋律上體現(xiàn)，與模仿演奏

5、樂(lè)器的彈奏技巧相比，和聲功能所起到的作用與演奏技巧是相輔相成的，和聲調(diào)式?jīng)Q定了曲子的風(fēng)格，而旋律風(fēng)格要靠各種模仿的技巧去體現(xiàn)。所以，要表達(dá)好這個(gè)“味兒”同樣也離不開(kāi)和聲所起到的色彩作用。西方的理論技術(shù)有著嚴(yán)密的邏輯性和自身的體系性，想要生搬硬套的作為中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的需要，是不太可能的。所以，中國(guó)鋼琴創(chuàng)作的發(fā)展，既要深透的了解外來(lái)的技巧，又要熟知并深刻了解傳統(tǒng)音樂(lè)的民族風(fēng)格，達(dá)到中西結(jié)合。利用和聲為民族音樂(lè)增添一份色彩。
　　 鋼琴