趙無(wú)極版畫(huà)藝術(shù)研究.pdf

1、有著中國(guó)藝術(shù)精神內(nèi)涵與中國(guó)畫(huà)、書(shū)法基礎(chǔ)的趙無(wú)極在其藝術(shù)創(chuàng)作中，油畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)被大眾所了解，但其版畫(huà)藝術(shù)在他的整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作中占有相當(dāng)重要意義，與油畫(huà)、水墨構(gòu)成一個(gè)創(chuàng)作整體。版畫(huà)不但在其畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變上起了重要作用，而且占有一定數(shù)量，具有一定影響。尤其是版畫(huà)在其畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變及形成方面起了重要作用，因而有相當(dāng)重要的研究意義。趙無(wú)極早期的版畫(huà)創(chuàng)作引入中國(guó)水墨效果，畫(huà)面有一股濃郁的中國(guó)味，并且善于借鑒中國(guó)傳統(tǒng)山水構(gòu)圖以及對(duì)“空白”的使用。1954年起，趙無(wú)

2、極的版畫(huà)作品同油畫(huà)一起轉(zhuǎn)入抽象，將中國(guó)書(shū)法引入版畫(huà)創(chuàng)作，創(chuàng)作出一種抒情式的揮寫的藝術(shù)，并且在對(duì)書(shū)法的解構(gòu)中，探索藝術(shù)自身的規(guī)律，是作品充滿空間感和節(jié)奏感。趙無(wú)極對(duì)版畫(huà)的探索實(shí)踐影響了他的油畫(huà)創(chuàng)作，在五十年代的油畫(huà)中，趙無(wú)極喜歡用稀釋了的顏料來(lái)表現(xiàn)一種水墨氤氳的效果，并且局限用色，這都與他第一次創(chuàng)作版畫(huà)經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。由此可見(jiàn)趙無(wú)極的版畫(huà)創(chuàng)作于油畫(huà)創(chuàng)作從來(lái)都是一體的并相互影響。
　　 本論文對(duì)趙無(wú)極的版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行研究，探索其版畫(huà)藝術(shù)

3、創(chuàng)作歷程，分析其版畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)，并綜合歸納出趙無(wú)極版畫(huà)藝術(shù)與油畫(huà)、水墨畫(huà)的關(guān)系。文章分三部分闡述：
　　 首先第一章闡述趙無(wú)極結(jié)緣版畫(huà)藝術(shù)的過(guò)程及其藝術(shù)特點(diǎn)，自1949年初到巴黎，趙無(wú)極就開(kāi)始創(chuàng)作版畫(huà)，由于自小就受中國(guó)傳統(tǒng)影響，趙無(wú)極版畫(huà)作品中帶有一種詩(shī)意的境界以及一種酷似水墨畫(huà)的效果。
　　 第二章介紹了趙無(wú)極藝術(shù)創(chuàng)作中的中西結(jié)合的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，由于對(duì)傳統(tǒng)的反叛和對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的青睞使趙無(wú)極開(kāi)始投向現(xiàn)代主義，但身處法國(guó)文化環(huán)

4、境中，趙無(wú)極又開(kāi)始反思中國(guó)傳統(tǒng)文化，并將這兩種文化融入到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。最終在對(duì)西方大師的研讀中趙無(wú)極重新了解中國(guó)繪畫(huà)。
　　 第三章分析趙無(wú)極版畫(huà)與跨畫(huà)種關(guān)系，趙無(wú)極成功的將水墨語(yǔ)言引入版畫(huà)創(chuàng)作，并且解構(gòu)中國(guó)書(shū)法藝術(shù)，使其融入版畫(huà)創(chuàng)作。1972年重拾水墨趙無(wú)極發(fā)現(xiàn)了新的藝術(shù)語(yǔ)言，分析趙無(wú)極作品我們發(fā)現(xiàn)他的油畫(huà)創(chuàng)作受到過(guò)版畫(huà)創(chuàng)作的影響。
　　 本文由對(duì)趙無(wú)極的版畫(huà)創(chuàng)作分析入手，通過(guò)對(duì)趙無(wú)極藝術(shù)創(chuàng)作歷程以及形成因素的分析