今敏動(dòng)畫電影的敘事空間研究.pdf

1、作為一種獨(dú)具特色的電影形式，動(dòng)畫無(wú)疑是一門時(shí)間和空間的綜合藝術(shù)。同其他敘事媒介一樣，動(dòng)畫的敘事必然涉及到具體的時(shí)間和具體的空間。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，空間的處理和設(shè)計(jì)不但在很大程度上決定了作品的美術(shù)風(fēng)格，而且對(duì)作品敘事效果具有深刻的影響。而縱觀我國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作現(xiàn)狀，大多數(shù)動(dòng)畫創(chuàng)作者對(duì)于敘事空間的認(rèn)識(shí)有待深化，僅停留在其作為故事情節(jié)發(fā)生背景的層面上，阻礙了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的整體創(chuàng)作水平和藝術(shù)質(zhì)量的提升。
　　日本是動(dòng)漫創(chuàng)作強(qiáng)國(guó)，為世界貢獻(xiàn)了許多

2、動(dòng)畫杰作。其中，今敏動(dòng)畫電影善于描述現(xiàn)實(shí)生活中的人物，熱衷于探討角色的精神層面，帶有深刻的現(xiàn)實(shí)寓意和反思精神，符合觀眾的多元化審美和動(dòng)畫作品體系多元化的需要。今敏動(dòng)畫電影所體現(xiàn)的關(guān)于動(dòng)畫藝術(shù)空間表現(xiàn)的探索頗有成效，構(gòu)成了作品的鮮明特色，可以作為范例進(jìn)行整體的分析和研究。
　　本文主要從敘事學(xué)的角度出發(fā)，運(yùn)用相對(duì)比較成熟的空間敘事理論與電影敘事學(xué)理論，對(duì)今敏動(dòng)畫電影中敘事空間的特征進(jìn)行系統(tǒng)而深入地梳理。本文在整體把握今敏動(dòng)畫電影風(fēng)格