論民族歌劇《運(yùn)河謠》的藝術(shù)特征.pdf

1、中國民族歌劇在西方音樂的影響下，從20世紀(jì)20年代開始在藝術(shù)家們不斷地探索創(chuàng)新努力下經(jīng)歷了不同的發(fā)展時期。中國的藝術(shù)家們在創(chuàng)作手法上除了運(yùn)用西洋歌劇的一些手法外，還借鑒吸收傳統(tǒng)的戲曲創(chuàng)作手法以及曲藝加上現(xiàn)代話劇的表演元素，例如具有中國歌劇里程碑式的民族歌劇《白毛女》以及《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》、《原野》、《野火春風(fēng)斗古城》、《木蘭詩篇》等作品，這些極具代表性的作品呈現(xiàn)了民族歌劇中國不同的發(fā)展時期。民族歌劇《運(yùn)河謠》是由國家大劇院的主創(chuàng)們

2、全力創(chuàng)作的“第一部原創(chuàng)民族歌劇”，是由著名作曲家印青作曲，劇作家黃維若、董妮夫婦編劇，著名導(dǎo)演廖向紅執(zhí)導(dǎo)。歌劇采用將本土與現(xiàn)代緊密結(jié)合的現(xiàn)代歌劇創(chuàng)作的高超技法，無論是從創(chuàng)作內(nèi)容上還是創(chuàng)作手法上都有新的突破和創(chuàng)新，特別是在演唱方法上采用的是清一色的民族唱法，而且在音樂的創(chuàng)作元素以及服裝道具等應(yīng)用方面都極具有民族韻味和意涵。民族歌劇《運(yùn)河謠》的故事是發(fā)生在明朝的萬歷年間，以唱曲為生的水紅蓮、江南書生秦嘯生和盲女關(guān)硯硯在綿延千里的大運(yùn)河上所發(fā)