形的趣味——讀莫迪里阿尼和常玉繪畫的藝術(shù)追問.pdf

1、一幅作品它是用什么樣的語言、形式構(gòu)成畫面。它強(qiáng)化了亦或是消弱了生活中的哪些物象，這些都會(huì)組成畫面的趣味?？v觀美術(shù)史，對(duì)于趣味點(diǎn)的把握，每個(gè)時(shí)期每個(gè)藝術(shù)家的側(cè)重點(diǎn)都不同。十九世紀(jì)后，趣味點(diǎn)大多開始轉(zhuǎn)移和多元化，這種新的表現(xiàn)形式包括形式語言、色彩語言、畫面構(gòu)成、筆觸肌理、空間造型等方面。比如:野獸派致力于色彩的表現(xiàn)、立體主義對(duì)結(jié)構(gòu)和空間的表現(xiàn)、表現(xiàn)主義對(duì)于內(nèi)在精神的追求等，所有的這些藝術(shù)流派都在尋找新的表現(xiàn)形式和新的趣味點(diǎn)上作努力。

2、　　本文以形的趣味為切入點(diǎn)，以莫迪里阿尼和常玉藝術(shù)作品中的人物肖像、裸體畫為研究主題，從各自對(duì)形象本身處理展開討論，分析形在畫面構(gòu)成、空間處理以及簡(jiǎn)化物象上的趣味性，以及對(duì)這一系列藝術(shù)形象處理背后所承載的精神內(nèi)涵的分析，進(jìn)而能更好的解讀藝術(shù)作品和藝術(shù)家本人。莫迪里阿尼和常玉都是在大變革的時(shí)代浪潮中最為沉寂最為默默無聞的人，畫作在生前一度無人問津，而如今展現(xiàn)在我們面前的又是另一番景象。就其作品背后所承載的藝術(shù)家的信念、為藝態(tài)度，對(duì)于我們所

3、處的這個(gè)圖像泛濫、觀念流行，但標(biāo)準(zhǔn)缺失、方向混亂的時(shí)代，意義可謂巨大。正如常玉所說的:“我的生命中一無所有，我只是個(gè)畫家。我不對(duì)我的作品作任何的說明，觀看我作品時(shí)，應(yīng)該明白我所傳達(dá)的只是一份簡(jiǎn)單的內(nèi)心訴求……。”我們從中不難體會(huì)到藝術(shù)家那份孤傲的性情從來都不在乎這些虛空，他們?cè)诤醯氖切撵`深處的那份堅(jiān)守、那份回歸質(zhì)樸、回到文化氣息源頭的一面。
　　本文大體上是一個(gè)基礎(chǔ)研究，對(duì)莫迪里阿尼和常玉資料進(jìn)行梳理和類別，對(duì)兩者人物形象處理的趣