中國油畫中的西方痕跡及其反思.pdf

1、油畫---其舶來品的地位決定了中國油畫的從屬性。中國油畫有西方痕跡這是一種宿命。中國油畫同西方相比，有一點象鄉(xiāng)下姑娘同城里女孩比時裝。始終有著滯后性。中西油畫的區(qū)別不應理解為“差異”，而更應理解為“落差”。數(shù)輩中國油畫家嘔心瀝血，努力學習、趕超。但由于評價標準掌握在別人手中，我們又缺乏能與別人相抗衡的原創(chuàng)性。在相當長的時間內(nèi)，我們將繼續(xù)生活在西方痕跡之中。本文所論及的中國油畫中的西方“痕跡”，既包括形式語言的痕跡，又包括觀念和思想中的痕

2、跡。 本文分五大部分及補論一篇： 第一部分引言。 第二部分，分析中國油畫中存在西方痕跡的原因及其必然性。其一油畫，其舶來品的地位決定了中國油畫在形式上的從屬性。中國油畫有西方痕跡這是一種宿命。正如日本繪畫有中國痕跡一樣。其二，西方的藝術運動和思潮交替更迭得過于快速頻繁，迅速占領各種領域；涉獵各種可能性，沒有給中國油畫界留下多少處女地。在客觀上使我們難以擺脫西方痕跡的籠罩。 第三部分，介紹各個時期對西方油畫學習

3、的特征。（一）、 20世紀初，油畫傳入中國。它的意義不在于我們學會了與水墨不同的材料和技法，而在于間接地轉(zhuǎn)化了國人的思維方式：自然科學式的觀察方法挑戰(zhàn)著禪宗式的“心領神會”；體積、光影、肌肉解剖挑戰(zhàn)著“筆墨”。這成為二十世紀初西方油畫對中國畫壇的主要影響。（二）、 建國后到79年以前。中國油畫界更是集體性地移植“蘇聯(lián)”及東歐繪畫模式，這種集體性的向一種單一流派的學習成為這一時期的特征。（三）、 從79年到84年，也就是第六界全國美展為止

4、，是中國藝術家們的“情感轉(zhuǎn)換期”（范迪安），經(jīng)過文革期間的扭曲和壓抑，藝術家們厭惡“遵命美術”的卑微地位，內(nèi)心燃起抒發(fā)真實個體情感的自覺。（四） 、 85新潮和后85美術。影響“85新潮”和“后85美術”的主要有三條線索；初期，主要受到法國早期表現(xiàn)主義和德國表現(xiàn)主義的影響，其中以凡高、蒙克等人最有代表性；中期，主要受到美國的抽象表現(xiàn)主義影響，其中以德庫寧、波洛克等人最有影響力；80年代末到90年代初主要受到德國新表現(xiàn)主義的影響，其中以基

5、弗、巴塞利姿、彭克、伊們多夫等人尤為顯著。（五）進入90年代以來，由于信息的爆炸和觀念的更新，一度代表“前衛(wèi)”和“先鋒”性的繪畫不再被視為“洪水猛獸”，它“堂而皇之”地走進學院“禁地”，成為學院派油畫的補充和盟友，形成了油畫的新學院派或后學院派。 第四部分，由“西方痕跡”現(xiàn)象對民族文化進行反思：嚴格的講，中國油畫尚無原創(chuàng)性的東西。時值今日，就對美術史的貢獻而言，西方（至少在廣度上）仍大于包括中國在內(nèi)的所有非西方民族。我們沒有理由