歌舞類戲曲唱腔研究——以南方花燈戲、花鼓戲、采茶戲唱腔為例.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、歌舞作為戲曲起源的三大源流之一，與戲曲的形成和發(fā)展有著千絲萬縷的聯(lián)系。明清之際，一些在本地民歌、歌舞、曲藝基礎(chǔ)上發(fā)展起來的地方劇種在“四大聲腔”之外勃然興起，如雨后春筍之勢遍及大江南北?；魬颉⒉刹钁?、花鼓戲這種以民間歌舞為基礎(chǔ)發(fā)展起來的戲曲，以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和頑強(qiáng)的生命力向世人展示其獨(dú)樹一幟的藝術(shù)魅力。 本文以綜合比較的研究方法，對歌舞類戲曲（特指南方漢族三大歌舞樂族基礎(chǔ)上形成的歌舞類戲曲）從其歷史淵源、唱腔音樂的本體（結(jié)構(gòu)

2、形式、曲調(diào)發(fā)展手法、聲腔分類、音階旋法、詞曲關(guān)系、演唱特點(diǎn)）、劇目內(nèi)容、樂隊(duì)與伴奏、繼承與創(chuàng)新方面進(jìn)行深入地闡述和研究，通過對這一類型戲曲唱腔的音樂結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)及發(fā)展、變化手法進(jìn)行共性與個(gè)性的歸納，總結(jié)出歌舞類戲曲音樂的優(yōu)勢與不足，提出相應(yīng)的藝術(shù)革新的看法；同時(shí)，通過歌舞類戲曲與其它劇種的綜合比較，展現(xiàn)歌舞類戲曲在表演和音樂等方面獨(dú)樹一幟的藝術(shù)魅力，從而提出歌舞類戲曲應(yīng)該堅(jiān)守吸收與借鑒成功劇種的優(yōu)勢為其揚(yáng)長避短，同時(shí)又能保持自身特點(diǎn)，不失

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