塞尚繪畫藝術(shù)闡釋嘗試.pdf

1、該文主要由兩部分組成:形而上理論闡述和畫作描述.形而上理論闡述主要借用了沃納·霍夫曼在《現(xiàn)代藝術(shù)的基礎(chǔ)》中所使用的一個(gè)概念:藝術(shù)意愿.這個(gè)概念最先由著名奧地利藝術(shù)史家阿洛伊斯·里格爾在他的《風(fēng)格問題》中首次提出,但因里格爾只對具體藝術(shù)問題進(jìn)行了重新研究,并未對"藝術(shù)意愿"下清晰明確的定義,所以霍夫曼借用來并賦予了這個(gè)概念新的涵義,指藝術(shù)家個(gè)人的"創(chuàng)造沖動".第二部分是通過對具體畫作的描述來檢驗(yàn)塞尚藝術(shù)意愿的實(shí)現(xiàn)情況.塞尚一生一以貫之的是

2、解決造型問題,在遭遇印象派的沖擊之后,他認(rèn)為自己要解決的是色彩造型,在色彩與造型之間是否能如他所愿"對等地表現(xiàn)出來"就是他最大的難題.畫作描述在按塞尚成為自己的歷史縱線進(jìn)行發(fā)展式描述的同時(shí),也橫向分為靜物、肖像、風(fēng)景、人體四大類進(jìn)行補(bǔ)充描述,這就可以兼顧塞尚一以貫之的造型問題,造型問題在靜物畫中解決得最出色.當(dāng)然肖像、人體、甚至包括風(fēng)景,塞尚都把它們當(dāng)作靜物來畫.主要處理空間問題.限制物的環(huán)境空間、利用冷暖不同的色調(diào)暗示或進(jìn)或退的空間、