女性與《哈姆雷特》批評(píng)史——從女性主義視角分析.pdf

1、莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》不僅是被搬上舞臺(tái)和銀幕最多的戲劇，也是被評(píng)論和改編最多的文本。千差萬(wàn)別的《哈姆雷特》批評(píng)史(簡(jiǎn)稱哈評(píng)史，下同)本身就具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。本文試從女性主義的視角對(duì)哈評(píng)史進(jìn)行分析研究。 在男性書寫的哈評(píng)史中，女性往往處于被邊緣化的地位。一方面，女性形象批評(píng)這一領(lǐng)域在哈評(píng)史中長(zhǎng)期處于從屬的地位。對(duì)于《哈姆雷特》這部戲劇的研究往往以哈姆雷特這個(gè)人物作為絕對(duì)的中心，關(guān)于《哈》劇中的兩位女性?shī)W菲麗亞和葛楚德的討

2、論也往往圍繞哈姆雷特進(jìn)行。另一方面，女性批評(píng)在哈評(píng)史中的貢獻(xiàn)沒(méi)有得到應(yīng)有的承認(rèn)，尤其是早于二十世紀(jì)八十年代“女性主義批評(píng)大爆炸”的“前女性主義時(shí)期”的女性哈評(píng)。 本文以當(dāng)代女性主義批評(píng)家愛蓮娜·肖瓦爾特提出的“女性主義批評(píng)”和“婦女批評(píng)學(xué)”為理論依據(jù)，致力于發(fā)掘被遺忘和忽視的女性哈評(píng)傳統(tǒng)，并重新評(píng)價(jià)其歷史價(jià)值。除了女性發(fā)表的批評(píng)，女性哈評(píng)還應(yīng)包括女演員在《哈姆雷特》表演中和女作家在文學(xué)改編或創(chuàng)作中對(duì)劇中人物的闡釋。因此，女性哈評(píng)