論水彩畫的觀念意味.pdf

1、在當(dāng)今國內(nèi)水彩的現(xiàn)狀分析中，創(chuàng)作者對精神性的強(qiáng)調(diào)與自覺性地探索仍是眼下主要面臨的一個問題。當(dāng)實踐的探索到了一定階段的時候，對理論的探討、梳理是必要的。從展覽、地域特征、理論體系等幾方面的情況來看，水彩畫的創(chuàng)作看似百花齊放，但其中卻是一種頹勢狀態(tài)在蔓延著。
　　 水彩的創(chuàng)作表現(xiàn)存在著缺狂、多狷、偽中庸三種姿態(tài)，它們是長期以來被人們忽視的問題源由。水彩創(chuàng)作中所存在的這些現(xiàn)象，我在實踐之前便嘗試著選擇一種觀念意味的思考方向進(jìn)行創(chuàng)作，并

2、在實踐中加以探究，試圖不為偽態(tài)度所左右，希望在自身的創(chuàng)作以及認(rèn)識上可以產(chǎn)生變化。作品是作者的觀念折射，在水彩畫面上尋求觀念的轉(zhuǎn)變是與水彩畫種自身發(fā)展有著不謀的暗合。
　　 觀念是人們在有了實踐體驗之后對事物的一種認(rèn)識，代表著一種理性，在繪畫作品中將創(chuàng)作者的思想意識傳達(dá)出來。“意味”，是指作品的含意韻味，是繼“觀念”后對水彩畫面的一種強(qiáng)調(diào)，在畫面中應(yīng)該有一定的意思和味道，在作品中能夠表現(xiàn)出深層的含意。觀念意味不僅在于形式，也在于精

3、神，它可以崇中庸，也可狷介，甚至可以狂。觀念意味作為一種創(chuàng)作思維來說，它也許能夠會對當(dāng)下的水彩畫創(chuàng)作現(xiàn)狀產(chǎn)生一定的思考作用，它與光的折射、果實的生長一樣，是一個過程，一種發(fā)展中的需要。在水彩自身語言的基礎(chǔ)上，對自身探尋的觀念意味運用于水彩創(chuàng)作的實踐中，并對作品中的觀念意味進(jìn)行分析和闡述，在創(chuàng)作中不斷對水彩學(xué)科的發(fā)展方向的可能性作出思考。
　　 本文主要從展覽、相關(guān)文獻(xiàn)資料以及自我的實踐認(rèn)識幾方面進(jìn)行客觀分析和理論探討來推進(jìn)課題的