豫東調伴奏藝術研究.pdf

1、本文以豫劇流派豫東調的伴奏藝術作為主要研究對象,對豫東調伴奏音樂的發(fā)展源流歷史變革以及不同場面的伴奏音樂特點和伴奏音樂的非程式化進行較為深入的研究。
　　本文由緒論、豫東調伴奏音樂的源流考辨、文場伴奏、武場伴奏、過門音樂、樂手的角色作用和總結思考七個部分組成。其中緒論部分闡明了本課題的研究意義、文獻綜述和研究方法,并對豫東調的流派特色進行了介紹。
　　第一章是豫東調伴奏音樂的源流考辨,分別從唱腔源流、伴奏源流以及其他兄弟劇種

2、對其伴奏的影響三方面進行闡述。其中“唱腔源流”是在總結前人分類基礎上,對豫東調的發(fā)展歷程進行梳理。豫東調伴奏音樂具有隨腔伴奏的特點,伴奏音樂是跟隨唱腔音樂應運而生的,所以唱腔源流與伴奏音樂的源流有著不可分割的關系。在發(fā)展的過程中,其他劇種也對豫東調音樂以及豫東調伴奏藝術有很大的影響。豫東調在伴奏音樂上很大部分都繼承了祥符調的特點,因為早期的祥符調受昆曲影響,所以昆曲對豫東調的影響也很大。另外生長在豫東地區(qū)的其他劇種和藝術形式因為同屬同一

3、地域流布的原因,對豫東調也有些許影響。在對其歷史沿革的考察中,從外部環(huán)境的角度解釋了豫東調為何形成當今這種“粗獷,高亢,激越,潑辣”的特點。
　　第二章是對豫東調文場伴奏的研究,分為文場樂器和文場曲牌兩個部分。豫東調文場樂器的選用是隨著時間的推移和演出環(huán)境的改變逐步確立下來的。文場曲牌大致可分為絲弦曲牌和嗩吶曲牌。其來源可分為四類,分別是昆曲,民間鼓吹樂,俗令小調以及豫東藝人自我創(chuàng)編的曲牌。在使用時沒有昆曲那么嚴格,用法較為自由,

4、演奏也常常帶有樂手及演員自己的風格。在演出實踐中無論是樂器配置選用還是曲牌選用都可根據演出情況及時作出對應的選擇和更改。
　　第三章是對豫東調武場伴奏的研究,武場伴奏分為武場樂器和武場鑼鼓經兩個部分。豫東調的鑼鼓經是豫劇各個流派中種類最多,演奏風格最突出的一派。因為受豫東地區(qū)人物性格、草臺演出環(huán)境以及演出劇目的影響,故而豫東鑼鼓多喧鬧豪放,不拘小節(jié)。在演出過程中,樂器選用和鑼鼓[套子]的演奏長短都可視演出情況而定,鑼鼓[套子]的選

5、用靈活和無定譜演奏是豫東調鑼鼓伴奏的突出特點。
　　第四章是豫東調的過門音樂,在慢板,二八,流水和非板這四大板式中,每類板式都有自己專屬的由唱腔音樂和過門音樂組成的程式化規(guī)范,過門音樂一般有開場過門,段略過門,填充過門,以及送板過門等。每個板式根據自己的程式化規(guī)范所選用的過門類別不同。這些過門分別用于托包唱腔,襯墊唱腔和補充銜接空隙等。使得整場演出銜接緊密,連貫流暢。
　　第五章是對伴奏藝術音樂主體——“樂手”的角色作用研究