中國(guó)古代小說(shuō)空間論.pdf

1、從時(shí)間的角度切入小說(shuō)文本，描述小說(shuō)敘事的時(shí)間流程，是小說(shuō)研究，尤其是古代小說(shuō)研究的經(jīng)典方法。本論文則選擇從空間角度切入來(lái)研究中國(guó)古代小說(shuō)?？臻g，是小說(shuō)的重要元素之一，涉及到小說(shuō)的情節(jié)安排、人物塑造、主題表達(dá)、審美旨趣和藝術(shù)價(jià)值等諸多方面的問(wèn)題。本論文立足本土的哲學(xué)思想和文化特質(zhì)，通過(guò)對(duì)中國(guó)古代小說(shuō)的一系列空間問(wèn)題的深入研究與整體把握，嘗試搭建中國(guó)古代小說(shuō)空間理論的體系。 論文的前言部分，主要是對(duì)本課題的研究現(xiàn)狀的述評(píng)、研究對(duì)象的

2、界定以及研究途徑的規(guī)劃。 論文的第一章探究了小說(shuō)空間的哲學(xué)淵源。這種探究主要是以剖析中國(guó)古代的空間意識(shí)為核心，體察古人的空間思維，對(duì)小說(shuō)空間進(jìn)行一種文化觀(guān)照。論文并未簡(jiǎn)單地按照歷時(shí)順序，泛泛羅列中國(guó)古代有關(guān)空間的論說(shuō)話(huà)語(yǔ)，而是采用了縱向?qū)Ρ扰c橫向聯(lián)系的結(jié)合來(lái)梳理空間意識(shí)的發(fā)展脈絡(luò)。中國(guó)古代空間意識(shí)的形成與發(fā)展經(jīng)歷了從簡(jiǎn)單的方位認(rèn)知到深邃的宇宙思索兩個(gè)層次，并在總體上表現(xiàn)出與時(shí)間意識(shí)關(guān)系密切、與社會(huì)人生息息相關(guān)、具有相對(duì)性和綜合性

3、三大特點(diǎn)。中國(guó)古代的空間意識(shí)及其所顯露的三大特點(diǎn)，對(duì)古代小說(shuō)的空間設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，也為研究古代小說(shuō)的空間問(wèn)題提供了重要參照。 從第二章到最后一章，是本論文的核心部分。論文的第二章集中回答了什么是小說(shuō)空間、小說(shuō)空間的構(gòu)成要素、小說(shuō)空間的構(gòu)成特點(diǎn)以及空間表現(xiàn)的主要方式等一系列問(wèn)題。古代小說(shuō)的空間，是小說(shuō)中包含著人物與故事的地域片段。它既可以是單個(gè)的，也可以是若干片段的組合排列。由此，古代小說(shuō)的空間又包含了靜態(tài)與動(dòng)態(tài)兩個(gè)層面。靜態(tài)

4、空間主要指小說(shuō)中具體可感的空間風(fēng)貌，如處所狀況、景物安排等等。動(dòng)態(tài)空間主要指小說(shuō)的空間敘事，即小說(shuō)是如何通過(guò)空間的轉(zhuǎn)換來(lái)完成故事情節(jié)以及小說(shuō)在敘事中所體現(xiàn)出來(lái)的共時(shí)性與畫(huà)面感。不同形態(tài)的小說(shuō)空間，都具有四類(lèi)構(gòu)成要素：地域內(nèi)容、社會(huì)內(nèi)容、景物內(nèi)容和人物內(nèi)容。在小說(shuō)空間的構(gòu)成上，則顯示出四個(gè)主要特點(diǎn)：1、以人為本，主客一體；2、包羅萬(wàn)象，組構(gòu)自由；3、靜止與流動(dòng)相結(jié)合；4、封閉與開(kāi)放相統(tǒng)一。這一章實(shí)際上相當(dāng)于建構(gòu)小說(shuō)空間的理論體系的一個(gè)總論

5、。 第三章側(cè)重靜態(tài)空間的研究，深入分析了超現(xiàn)實(shí)空間與現(xiàn)實(shí)空間的關(guān)系以及二者在古代小說(shuō)中的地位和作用。超現(xiàn)實(shí)空間與現(xiàn)實(shí)空間雖處于不同的時(shí)空維度，但彼此卻可時(shí)時(shí)交通。二者的并立、互動(dòng)乃至融合，是中國(guó)古代小說(shuō)重要的空間現(xiàn)象，也是中國(guó)古代小說(shuō)空間藝術(shù)的一個(gè)重要特色。 第四、五兩章則側(cè)重動(dòng)態(tài)空間的研究，探討了古代小說(shuō)的空間敘事和空間結(jié)構(gòu)。論文在此首先分析了作為空間敘事基本單位的場(chǎng)景以及古代小說(shuō)敘事的場(chǎng)景化特點(diǎn)。然后，討論了古代小說(shuō)

6、敘事空間轉(zhuǎn)換與銜接的基本方式與主要特點(diǎn)；提煉了古代小說(shuō)空間結(jié)構(gòu)的兩種主要類(lèi)型，即板塊式與套盒式。最后，勾勒了古代小說(shuō)空間敘事的發(fā)展軌跡。這一部分的研究，既有對(duì)打斗場(chǎng)景等具體的場(chǎng)景類(lèi)型的深入解剖，也包括對(duì)空間敘事的操作流程的整體把握，在側(cè)重動(dòng)態(tài)研究的同時(shí)，顯示出了從微觀(guān)研究到宏觀(guān)研究的攀升。 論文的第六章系統(tǒng)地闡述了小說(shuō)空間與思想內(nèi)蘊(yùn)的關(guān)系。這主要包括敘事的空間化與小說(shuō)寓意的表達(dá)、空間設(shè)置與反諷效果的形成、作品的空間建構(gòu)所蘊(yùn)涵的對(duì)

7、于生存空間的思考三個(gè)問(wèn)題。前者相當(dāng)于該節(jié)的總基調(diào)，而后兩者則是局部空間和整體空間的不同和聲。這一章是從空間的結(jié)構(gòu)形式到思想內(nèi)容以及審美價(jià)值的延伸。它說(shuō)明透過(guò)作者的描述，不僅可以了解作品的空間形象和空間構(gòu)造，也可以知曉作者對(duì)于宇宙萬(wàn)物和社會(huì)人生的態(tài)度。 在整個(gè)研究過(guò)程中，基于空間與時(shí)間的如影隨形，論文對(duì)一些問(wèn)題的探討注意了空間與時(shí)間、橫向與縱向、共時(shí)性與歷時(shí)性的聯(lián)系與區(qū)別；基于空間的原人性與輻射性，論文把人的因素納入小說(shuō)空間的考察