唐代仕女畫的表現(xiàn)形式研究.pdf

1、仕女畫在唐代成為畫科，這就顯得唐代仕女畫尤為重要。唐代畫家輩出，張萱和周昉便是其中的代表者。張萱所作的《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉所作的《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》是唐代仕女畫乃至整個工筆繪畫史的典范。此文主要研究唐代仕女畫的表現(xiàn)形式，包括題材內(nèi)容、色彩線條的運用等等。中國古代畫家是遵循道法和重視技巧的。既強調(diào)繪畫的精神內(nèi)涵，又重視技法與手段，承認技巧的運用在創(chuàng)作中決定性作用。中國傳統(tǒng)的繪畫曾以特有的格調(diào)高雅、富麗華貴的色彩風

2、貌輝耀眾芳，形成一套完整的立意、布局、勾線、著色等技法體系，具有極強的延續(xù)性與程序性。非常注重設(shè)色的“韻律感”與“色彩感”。從歷代繪畫中仕女形象的演變可見審美觀念具有時代性，是不斷發(fā)展變化的。唐代仕女畫不僅影響了中國后世的仕女畫，而且東渡扶桑，遠播到日本。在普遍的意義上來講，仕女畫有著深厚的傳統(tǒng)，所以，我們應(yīng)該對以往不同階段的仕女畫做一個反思的同時，批判性地從中分離出傳統(tǒng)仕女畫的精華加以繼承和發(fā)展。從這個意義上來講，重新認識傳統(tǒng)是十分必