好萊塢電影中“超人”形象建構(gòu)研究.pdf

1、1978年由理查德·唐納導(dǎo)演、華納電影公司制片的電影《超人》拉開了好萊塢超級英雄電影的序幕，隨后的《超人》三部曲在20世紀(jì)80年代獲得巨大成功。1989年蒂姆·波頓導(dǎo)演的《蝙蝠俠》又將另一位著名的“超人”引入大銀幕。進入新世紀(jì)后，電影銀幕上出現(xiàn)了眾多“超人”形象:蜘蛛俠、鋼鐵俠、綠巨人、雷神、X戰(zhàn)警等等，這些形象及其扮演者不僅成了大眾偶像，還為好萊塢帶來了高額票房，“超人”形象也成為人們心中不可或缺的影像元素。雖然“超人”在影片中的化身

2、千差萬別，但他們都被塑造成在危難時刻挺身而出解救世人的英雄形象。
　　好萊塢電影中的“超人”形象不僅是美國精神和美國主流價值觀的影像表征，它還擔(dān)負(fù)了美國國家形象塑造與美國大眾文化輸出的重任，它的興起與發(fā)展是歷史與社會多種因素共同作用的結(jié)果。隨著時代與社會的發(fā)展，受眾對英雄主角的訴求愈發(fā)多元，“超人”也因此幻化出更為豐富的形象，事實上，今天“超人”已逐漸成為好萊塢電影中一個群體的統(tǒng)稱。
　　從形象建構(gòu)的角度而言，雖然“超人”的

3、表現(xiàn)形式多樣，但卻有著共同的敘事結(jié)構(gòu)與建構(gòu)方式。首先，這些“超人”形象幾乎都是按照坎貝爾的神話學(xué)中的“英雄之旅”的發(fā)展軌跡來塑造的，即通過“分離”、“挑戰(zhàn)”、“回歸”的路徑來完成超人對自我及他人的救贖。其次，“超人”這一形象始終置于“四段式”的經(jīng)典戲劇結(jié)構(gòu)之中，他們在電影戲劇化的“起承轉(zhuǎn)合”中不斷豐富自我，并在一組組二元對立的矛盾中不斷進行選擇，最終完成涅槃重生。
　　從電影符號的象征意義來說，無論是“超人”的肌肉、面具，還是裝備

4、，都不僅僅是“超人”形象的視覺符碼，更是受眾媒介內(nèi)容使用與個體欲望滿足的投射，是電影衍生產(chǎn)品拓展的基礎(chǔ)。
　　而“超人”形象背后的文化含義更是值得探究?！俺恕狈先祟惣w無意識中的英雄“原型”，是“超我”的理想化身。它同時也隱喻了當(dāng)下社會的典型問題，例如科技發(fā)展所帶來的隱憂、現(xiàn)代社會人群的孤獨感等等。尤為重要的是，“超人”形象還是美國話語霸權(quán)及意識形態(tài)的重要載體。
　　反觀中國電影，這種典型性的英雄形象卻鮮少出現(xiàn)，這與中華