城市散步——繪畫創(chuàng)作中的“陌生化”實(shí)踐.pdf

1、本文旨在結(jié)合筆者自身的繪畫創(chuàng)作討論“陌生化”理論在繪畫中的具體實(shí)踐?！澳吧崩碚摐Y源可以追溯到亞里士多德，于1917年由俄國(guó)文藝?yán)碚摷沂部寺宸蛩够鞔_提出。關(guān)于繪畫中的“陌生化”實(shí)踐，作者認(rèn)為是絕大多數(shù)有個(gè)性的畫家都在做的，或有意無(wú)意地在進(jìn)行和試驗(yàn)著。本文首先以現(xiàn)代畫家安東尼奧·洛佩茲·加西亞(AntonioLopezGarcia1936——)為研究對(duì)象，把他作為這一課題的研究先驅(qū)以及現(xiàn)階段的集大成者并簡(jiǎn)單分析他的作品。其作品以及創(chuàng)作

2、時(shí)的過(guò)程對(duì)于筆者的創(chuàng)作有一定的影響。他的作品以整體的平淡柔和的繪畫語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)身邊的事物，在給人現(xiàn)場(chǎng)感的同時(shí)，又超越具體場(chǎng)景的限制，讓意象直驅(qū)觀者的心靈。
　　作者的創(chuàng)作初衷是:用自己的視角記錄這座城市，作為對(duì)她養(yǎng)育自己的回報(bào)。而后筆者對(duì)自己的系列創(chuàng)作《散步》的題材以及構(gòu)圖的選擇以及確定做了解釋。散步的題材是以街道、弄堂、路口為主的，這些景象是我在這座城市成長(zhǎng)以來(lái)最先感到陌生，而后又自認(rèn)為最熟悉的環(huán)境。選擇方構(gòu)圖是因?yàn)檫@樣的構(gòu)圖很具

3、有定格感，不具備流動(dòng)性，適合陌生化創(chuàng)作的思路。接下來(lái)筆者寫到的是在創(chuàng)作實(shí)踐中碰到的關(guān)于理論與實(shí)際操作的問(wèn)題，作者認(rèn)為碰到的問(wèn)題重點(diǎn)在于創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)與情感的調(diào)整?！澳吧崩碚摰拿鞔_提出者什氏明確說(shuō)明藝術(shù)內(nèi)容是形式，與情感無(wú)關(guān)。作者不反對(duì)其定義，作者也不完全能厘清這條定義。但是作者認(rèn)為無(wú)論藝術(shù)內(nèi)容是什么，創(chuàng)作者在繪畫創(chuàng)作時(shí)的態(tài)度與情感是會(huì)左右面的。文章最后，作者結(jié)合自己不多的繪畫創(chuàng)作的學(xué)習(xí)歷程和與師長(zhǎng)們交流的經(jīng)驗(yàn)，反省了自己和身邊部分同齡