商業(yè)潮流掩沒的現(xiàn)實主義電影——新生代導演的邊緣化創(chuàng)作研究.pdf

1、20世紀90年代，以張元自籌經(jīng)費拍攝作品《媽媽》、胡雪楊的作品《童年往事》獲美國奧斯卡電影學院電影節(jié)最佳影片獎為標志，新生代導演陸續(xù)登上中國影壇，他們發(fā)表集體宣言，以勇于質(zhì)疑與挑戰(zhàn)的姿態(tài)和顛覆性的藝術理念表現(xiàn)出激越的熱情和強勁的力量，為中國影壇注入了一股澎湃而澄澈的激流。
　　站在時代更迭、社會急劇轉(zhuǎn)型的前沿，新生代導演將攝像機對準社會邊緣、城市邊緣的底層大眾，將目光停留在對庸常人物及其真實生命的紀錄，創(chuàng)作出一大批頗具藝術價值與社

2、會歷史價值的現(xiàn)實主義邊緣化電影，新生代導演的現(xiàn)實主義電影辯證揚棄了第四代導演求真又求美，反映現(xiàn)實生活又力求典型化的紀實美學，將中國電影從一味倚重第五代的寓言歷史故事和雍容華貴的商業(yè)大片的歧路上拉回現(xiàn)實，是對中國電影紀實性的糾偏與彌縫。與其卓越藝術成就相伴隨的，是新生代電影商業(yè)上的全面暗淡——或反響差，或市場回報極低，甚至上市困難，新生代導演的邊緣化創(chuàng)作在商業(yè)電影的大潮中可謂處境堪虞。
　　文章嘗試參照中國電影的現(xiàn)實主義發(fā)展之路，厘