油畫現(xiàn)代性進(jìn)程中的平面化與象征性.pdf

1、中圖分類號：G243UDC：訶4￡餌■哪g二印密級：學(xué)校代碼：碩士學(xué)位論文(學(xué)歷碩士)公開10094油畫現(xiàn)代性進(jìn)程中的平面化與象征性Modempaintingplanarizationprocessandsymbolic研究生姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：論文開題日期：王碩徐福厚教授美術(shù)學(xué)油畫創(chuàng)作與研究2013年9月10日慵霉天心池摘要對“現(xiàn)代性”這個(gè)問題的探討在西方已經(jīng)有一個(gè)多世紀(jì)的歷史了，自18世紀(jì)以來，以啟蒙運(yùn)動(dòng)為主導(dǎo)的“現(xiàn)

2、代性”迅速波及到西方的哲學(xué)、史學(xué)、文學(xué)以及美學(xué)的各個(gè)領(lǐng)域。那么現(xiàn)代性涉及到藝術(shù)及美學(xué)問題上，就與西方出現(xiàn)的現(xiàn)代主義文化運(yùn)動(dòng)有著密不可分的聯(lián)系。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，從西方出現(xiàn)的現(xiàn)代主義藝術(shù)開始，“現(xiàn)代性”問題也是理論家在藝術(shù)中反復(fù)進(jìn)行論述的學(xué)術(shù)命題。從西方美術(shù)發(fā)展史看，歐洲的啟蒙運(yùn)動(dòng)是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，隨著工業(yè)文明的發(fā)展，印象派繪畫興起，歐洲現(xiàn)代藝術(shù)正式登上歷史舞臺。由此可以看出，社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變化、時(shí)代的發(fā)展，導(dǎo)致人類意識形態(tài)的變化，因

3、此就必然帶來藝術(shù)觀念和形態(tài)的變化。任何藝術(shù)都是特定的社會(huì)環(huán)境及時(shí)代精神的綜合體現(xiàn)，是人類文明發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物，所以從藝術(shù)的某種角度來看，“現(xiàn)代性“就是現(xiàn)代社會(huì)中的藝術(shù)所體現(xiàn)出來的時(shí)代人文精神。西方的20世紀(jì)正是動(dòng)蕩突變的世紀(jì)。社會(huì)變革、文化變遷、充滿著矛盾、對抗、分裂，西方美學(xué)同樣被打上時(shí)代的烙印，于是有關(guān)藝術(shù)的一切也被徹底顛覆了。這種變化主要表現(xiàn)在對古典主義、傳統(tǒng)文化的反叛。隨著古典文化的衰敗，現(xiàn)代主義文化的興起，現(xiàn)代主義文化徹底

4、動(dòng)搖了古典文化根基，這對人們的主觀意識帶來巨大沖擊，人們認(rèn)為傳統(tǒng)的審美原則己不能滿足人們評價(jià)這個(gè)世界的藝術(shù)了。于是在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域，藝術(shù)家們的創(chuàng)作形式和繪畫語言也隨之發(fā)生變化，不再采用機(jī)械如攝影般的客觀再現(xiàn)，而是更多地采用抽象的手法，把客觀事物加以變形、夸張，重組，用主觀的表現(xiàn)方法，重新安排和組織畫面，來表達(dá)對這個(gè)世界的認(rèn)知。這樣的變化是一種順應(yīng)時(shí)代潮流發(fā)展的趨勢，隨著時(shí)間推移，這種新的藝術(shù)觀念、藝術(shù)理論及藝術(shù)形式得到人們及藝術(shù)家的普遍認(rèn)

5、可。之后出現(xiàn)的抽象藝術(shù)、波普藝術(shù)、極簡主義等藝術(shù)流派，逐漸形成了藝術(shù)形式多元化并存的現(xiàn)代藝術(shù)新局面。藝術(shù)家們從觀念上、題材上、形式及繪畫語言上不斷進(jìn)行新的嘗試和大膽創(chuàng)新。平面化繪畫作為繪畫語言形式之一，具有鮮明的時(shí)代特征。它普遍運(yùn)用于當(dāng)代油畫的創(chuàng)作中，從而使畫面具有一種平面化的視覺效果，使畫面更純粹。它強(qiáng)調(diào)對視覺空間的新發(fā)現(xiàn)、畫面的結(jié)構(gòu)形式、藝術(shù)家的主觀意識、情感觀念以及畫面所傳達(dá)出來的示意性和象征性。畫家們通過自己對世界、社會(huì)、人生的