網(wǎng)絡環(huán)境下表演者權保護探究.pdf

1、近年來，我國的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，成為當前的朝陽產(chǎn)業(yè)，隨著網(wǎng)絡用戶數(shù)量呈幾何倍數(shù)增長，以互聯(lián)網(wǎng)為依托的信息傳播迅速滲透到社會生活的方方面面，甚至改變了人們傳統(tǒng)的生活習慣、思維方法等，影響著人類歷史的發(fā)展方式。整個社會對信息技術的依賴程度越來越高，互聯(lián)網(wǎng)甚至成為當下年輕人獲取信息、溝通交流、消遣娛樂最主要的渠道和方式，與此同時，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)給社會帶來了巨大的利潤，推動經(jīng)濟發(fā)展。但是，人們在享受互聯(lián)網(wǎng)帶來的便捷的信息時，網(wǎng)絡時代的知識產(chǎn)權保護

2、常常被忽視，其中，表演者權利保護就是一個典型的問題。為了使表演者權利在網(wǎng)絡環(huán)境下得到更多的重視和更好地保護，知識產(chǎn)權學界必須以強有力的信心，在傳統(tǒng)版權制度的基礎上采納新觀念學習新技術，進行理論創(chuàng)新和觀念突破，以更有效的措施，將保護表演者權這一課題得到落實。
　　日常生活中，許多用戶利用網(wǎng)絡提供的便利條件，在未經(jīng)過表演者授權的情況下，每天都在大量從事非法復制并傳播表演作品的行為，人們對“侵權”一詞并不陌生，但卻無法意識到自己的行為正

3、在侵權，社會組織保護版權的呼聲高漲，人們能意識到著作權人的巨大作用，卻認識不到表演者作為文化傳播主體理應得到相同的重視，大量的侵權行為使表演者喪失了創(chuàng)新的動力。由于缺乏基本的表演者權保護常識，人們可能意識自己手中的盜版作品是侵犯著作權的，但不能意識到這同樣是損害表演者權益的，網(wǎng)絡用戶沒有認識到他們每天在觀賞的大量表演作品正是表演者創(chuàng)造性勞動的成果，表演者通過自己的勞動將作品以不同形式加以演繹，沒有表演者就不可能有完整的表演作品。換句話就

4、是人們只是把表演者作為一個靠表演謀生的職業(yè)群體，認為表演者獲得相應的經(jīng)濟利益，并不用引起其他額外關注。另一方面，是由于大眾只關注自身需求，沒有用長遠眼光來看待知識產(chǎn)權保護問題。網(wǎng)絡用戶看到的只是通過網(wǎng)絡獲取自己所需的表演作品十分便捷又不用付費，所以他們會支持那些以為公共服務為旗號的非法上傳、下載表演作品的行為。目前，我國知識產(chǎn)權的保護水平正在不斷進步，政府也在努力適應時代發(fā)展要求調整相關政策措施。國際知識產(chǎn)權組織也在尋求更大范圍內的國際

5、合作，因此，加強網(wǎng)絡環(huán)境下表演者權利保護應該引起人們的關注和重視。
　　全文除引言和結語外，共分六章。
　　引言部分主要闡述了網(wǎng)絡環(huán)境下保護表演者權利的意義以及全文的研究方法和思考路徑。
　　第一章是表演者和表演者權。主要介紹表演者基本概念以及權益受保護的主體。
　　第二章是表演者權利產(chǎn)生的理論基礎。知識產(chǎn)權是在經(jīng)濟發(fā)展過程中日漸受到重視的，基本理論的建立指導著制度的進一步完善，也為制度的實施提供理論支持。

6、>　　第三章是表演者權利保護的歷史進程。表演者權利受關注由來已久，在國際公約中也會多少涉及到表演者的權利保護。但是作為鄰接權人的表演者，權利受重視程度一直不及著作權人，國際知識產(chǎn)權組織也在進一步關注表演者的權利問題并達成國際共識。
　　第四章是網(wǎng)絡環(huán)境給表演者帶來的沖擊。主要包括對精神權利和經(jīng)濟權利的沖擊。在傳統(tǒng)傳播技術下表演者可以通過現(xiàn)場表演獲得相應經(jīng)濟收益，但是網(wǎng)絡帶來的復制技術、自由傳播技術使得傳統(tǒng)表演方式岌岌可危。

7、　　第五章是網(wǎng)絡環(huán)境下侵犯表演者權利的責任承擔以及存在的缺陷。侵犯表演者權的侵權主體主要有兩類，一是直接侵權人，二是網(wǎng)絡服務提供商，《侵權責任法》關于網(wǎng)絡侵權的規(guī)定較為籠統(tǒng)，應當將法條的規(guī)定細化，在無法明確直接侵權人的情況下既充分考慮社會公共效益又對網(wǎng)絡服務提供商科以應有的責罰。
　　第六章完善網(wǎng)絡環(huán)境下表演者權利保護立法的建議。法制的進程永遠趕不上社會的變革，在法制滯后時，我們想要通過變更法律來跟上社會發(fā)展的腳步，但是一味追求形