論朱踐耳交響曲中十二音技術(shù)的運(yùn)用.pdf

1、十二音技術(shù)自二十世紀(jì)初被勛伯格創(chuàng)立以來,其風(fēng)格觀念和技術(shù)手法都在現(xiàn)代音樂領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,而該技術(shù)直到1980年左右才引起中國音樂界的普遍關(guān)注。朱踐耳是我國當(dāng)代作曲家中對十二音技術(shù)運(yùn)用最為廣泛的一位,這突出表現(xiàn)在他自1985年開始連續(xù)創(chuàng)作的十部交響曲當(dāng)中。
　　本文在對朱踐耳交響曲創(chuàng)作的相關(guān)背景進(jìn)行介紹的基礎(chǔ)上,首先以分析作品中十二音序列的結(jié)構(gòu)入手,著重討論了朱踐耳將十二音技術(shù)與中國民族音樂元素相結(jié)合的三種主要途徑,即在序列中

2、包含代表民族音樂特色的核心音列材料、五聲調(diào)式、以及語言音調(diào)特征。其后本文又從音程集合理論、衍生序列手法和自由使用十二音手法這三個方面分別探討了朱踐耳對十二音技術(shù)的創(chuàng)造性運(yùn)用,并解釋了這些非傳統(tǒng)手法都是基于一些合理的創(chuàng)作目的。最后,文章在對上述分析結(jié)果進(jìn)行梳理后提出核心觀點(diǎn),認(rèn)為朱踐耳在后期創(chuàng)作中大量使用十二音技術(shù),一方面豐富了作品的音樂語言,另一方面又能夠借此在音樂形式上不斷尋求突破,這正是作曲家所秉持的基本創(chuàng)作理念——“兼容并蓄,立足