抗戰(zhàn)時(shí)期大后方木刻展覽的研究.pdf

1、七七事變以后，由魯迅在三十年代前期倡導(dǎo)發(fā)展起來(lái)的新興木刻藝術(shù)伴隨戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的變化，在以重慶為中心的大后方逐漸演繹成為一場(chǎng)以抗日救亡為其主旨的抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)以其古今中外文藝史上未曾有過(guò)的規(guī)模、聲勢(shì)、形態(tài)、影響，并以其鮮明的戰(zhàn)斗性、人民性、時(shí)代性成為中國(guó)抗日救亡文藝戰(zhàn)線上的先鋒隊(duì)和主力軍。曾幾何時(shí)，作為抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)的主要內(nèi)容和表現(xiàn)形式，風(fēng)起云涌的木刻展覽成為大后方木刻家工作、戰(zhàn)斗的戰(zhàn)場(chǎng)，同時(shí)也成就了戰(zhàn)時(shí)大后方社會(huì)文化生活中一道獨(dú)特的風(fēng)

2、景線。
　　在抗戰(zhàn)大后方，來(lái)自全國(guó)各地的木刻青年，把個(gè)人的人生追求、藝術(shù)理想與民族解放、國(guó)家獨(dú)立的事業(yè)緊緊結(jié)合起來(lái)，書寫了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上特殊而輝煌的篇章。尤其1942年以后，中國(guó)木刻研究會(huì)成立，推動(dòng)大后方木刻運(yùn)動(dòng)迅猛發(fā)展，以重慶、桂林為主軸，四川、貴州、云南等城市積極響應(yīng)，抗敵木刻展覽高潮迭起，成其為轟轟烈烈，波瀾壯闊。重慶、桂林的木刻展覽是大后方木刻展覽的主體，云、貴、川等大后方的木刻展覽是其分支，共同的歷史呈現(xiàn)生動(dòng)地體現(xiàn)了

3、抗日救亡文藝運(yùn)動(dòng)的政治取向和藝術(shù)特色。
　　本文對(duì)自1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)至1945年8月日本無(wú)條件投降八年間，發(fā)生發(fā)展在大后方的木刻展覽作全面論述。其內(nèi)容包括各種木刻展覽的規(guī)模、形態(tài)、性質(zhì)，出展作品、參展作者及社會(huì)影響等。論文在第一章和第二章中對(duì)戰(zhàn)時(shí)中國(guó)的首都重慶和抗戰(zhàn)大后方文化中心城市桂林的木刻展覽，從興起到高潮作全面、系統(tǒng)的研究論述;第三章對(duì)川、貴、云等地的木刻展覽作綜合闡述;第四章主要介紹大后方木刻展覽的落幕;最后一章則從