展覽的視角：“政治波普”的生成與傳播.pdf

1、美國波普藝術(shù)家羅伯特·勞森伯格1985年在中國美術(shù)館的回顧展對當時的中國藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，波普藝術(shù)的觀念開啟了中國眾多新潮藝術(shù)家的創(chuàng)作思路。而89現(xiàn)代藝術(shù)大展則系統(tǒng)呈現(xiàn)了中國現(xiàn)代藝術(shù)的基本面貌，“政治波普”開始孕育和萌生。
　　1992年“廣州?首屆九十年代藝術(shù)雙年展”上，湖北波普藝術(shù)群體被廣泛關(guān)注。1993年，栗憲庭主持策劃了“后89中國新藝術(shù)展”，在展覽中始用了“政治波普”的概念，“政治波普”作為一種藝術(shù)現(xiàn)象被正式命名并

2、開始進入公眾視野。
　　“政治波普”隨著第45屆威尼斯雙年展等幾個大的展覽被作為中國當代藝術(shù)的標志廣泛傳播，產(chǎn)生了全球性的較大影響。2001年，“新形象-中國當代美術(shù)二十年展覽”在中國美術(shù)館舉行?！罢尾ㄆ铡辈辉偈且粋€政治禁忌而被中國社會主流意識形態(tài)接納?！罢尾ㄆ铡钡陌l(fā)生發(fā)展和演變總是和一些關(guān)鍵性的展覽聯(lián)系在一起，展覽成為建構(gòu)當代美術(shù)史的重要切入點。
　　從展覽的角度思考藝術(shù)現(xiàn)象的生成對于全面認知和研究藝術(shù)及藝術(shù)史有重要的

3、價值和意義。本文試圖通過當代藝術(shù)中“政治波普”這個具有代表性的藝術(shù)現(xiàn)象怎樣在展覽的邏輯上生成與傳播為研究對象，具體以與“政治波普”相關(guān)的展覽的發(fā)展為線索，通過資料梳理、縱橫向?qū)Ρ鹊姆椒◤闹惺崂怼罢尾ㄆ铡钡木壠?、發(fā)展、演變，全面分析研究“政治波普”與展覽機制之間的關(guān)系。
　　“政治波普”的復(fù)雜性在于它很難簡單歸結(jié)于藝術(shù)家的個體創(chuàng)作而和時代、社會、政治、經(jīng)濟、藝術(shù)制度等形成了一種復(fù)雜的糾結(jié)狀態(tài)。由此，“政治波普”成為我們觀察這個時代