中國民族歌劇中女性主要人物塑造研究——以歌劇史上的兩次高潮為主線.pdf

1、歌劇藝術(shù)不僅代表了一個民族、一個國家音樂文化的水平,而且也是音樂的重要體裁之一。中國歌劇自20世紀20年代誕生以來,不斷變革創(chuàng)新,至今已走過80年的曲折歷程,這80多年的曲折歷程中,逐步形成了自己獨特的藝術(shù)風格,即它不僅具有歌劇的特征,更重要的是它吸收了許許多多中華民族藝術(shù)的精華,成就了具有中國特色的民族歌劇藝術(shù)。
　　 歌劇是一種綜合性的音樂戲劇樣式,需要多種手段來體現(xiàn)戲劇所賦予角色的特定內(nèi)容,而戲劇是訴諸形象的藝術(shù),進而來塑

2、造歌劇形象。在歌劇藝術(shù)中,人物是構(gòu)成戲劇沖突的基礎(chǔ),也是形象的出發(fā)點。所以說,歌劇中人物形象的塑造是戲劇展開的一個過程,而這一過程的實現(xiàn)則需要在歌劇的情節(jié)中展開。情節(jié)是人物關(guān)系的歷史,是戲劇體現(xiàn)人物性格、揭示矛盾沖突的重要線索。
　　 上個世紀四五十年代,民族歌劇曾被掀起兩次高潮。以《兄妹開荒》、《夫妻開荒》、《白毛女》為標志的第一次歌劇高潮和以《小二黑結(jié)婚》、《草原之夜》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《紅珊瑚》、《江姐》為代表的第二次歌劇

3、高潮,傾倒了無數(shù)觀眾。在許多人的心目中都留下了不可磨滅的印象。其中涌現(xiàn)出的一部分具有代表性的歌劇值得我們仔細研究,如《白毛女》、《洪湖赤衛(wèi)隊》和《江姐》這三部堪稱“中國歌劇史上經(jīng)典之作”的作品尤其值得我們民族音樂愛好者去關(guān)注。眾所周知,沒有人物的歌劇是不存在的,因此,塑造有血有肉的舞臺人物形象是歌劇表演的根本任務(wù)。筆者從不同角度對三部經(jīng)典作品進行了詳細的分析,并以不同氣質(zhì)類型為劃分依據(jù),分析歸納了中國民族歌劇中主要女性形象的基本特征,以