建安詩歌聲韻藝術研究.pdf

1、本文研究建安詩歌的聲韻藝術，以羅常培、周祖謨《漢魏晉南北朝韻部演變研究》和周祖謨《魏晉南北朝韻部之演變》整理、歸納聲韻資料，以丁福?！度珴h三國晉南北朝詩》為詩歌文本依據,考察對象包含241首建安詩歌。
　　第一章以建安詩歌的韻字、韻部、韻式這些主要的聲韻特征為對象，分別討論曹操、曹丕、曹植和建安七子的詩歌，并兼及詩賦聲韻的對比探討。我們發(fā)現(xiàn)曹操詩歌在聲韻上獨具個性，它們不避重韻，韻式整體上自由而駁雜，曹丕、曹檀、七子之詩卻多用成熟

2、的偶句韻式，重韻情況也大大減少。當然，建安詩歌聲韻也有共同特點，它們對陽聲韻部的使用多過陰聲韻部，曹操、曹丕多用陽部，曹植偏愛寒部，七子個個不同?？梢哉f，每位建安詩人的作品在聲韻上都有特別的個性色彩。第二章以建安詩歌整體作為研究對象，分類考察建安時代的同題詩、樂府詩、換韻詩和不同體式的建安詩歌，發(fā)現(xiàn)大部分同題詩歌都具有相似的聲韻特征，樂府詩歌韻式不規(guī)則情況明顯多于徒詩，換韻常常是詩歌內容、情感、意蘊轉換的暗示，而雜言詩韻式多為雜亂，五言

3、詩韻式發(fā)展得最成熟。在第三章的研究中，建安詩歌聲韻狀貌的源泉和流向成為考察焦點。通過向兩漢的樂府和古詩、楚辭、《詩經》追根溯源，本文發(fā)現(xiàn)曹操用韻更接近于傳統(tǒng)，特別是韻式的豐富多彩、自由駁雜，而對曹操詩歌聲韻整體面貌影響最深重的奠過于漢代樂府;通過追蹤建安詩歌的聲韻風尚對兩晉，甚至南朝、唐代等后世的影響，本文發(fā)現(xiàn)曹丕、曹植、建安七子的用韻更開啟了未來，尤其是曹植，其詩對后世的格律詩有很大的啟迪。
　　此外，第一，在行文中我們還聯(lián)系了

4、建安文章，尤其是建安賦作的聲韻情況，發(fā)現(xiàn)詩與賦在聲韻上的交流和借鑒。第二，在論述的過程中，本文特別注意把聲韻特征與建安詩歌的語言、意象、結構這些文體因素聯(lián)系起來，探索它們彼此之間的關系。第三，本文關注建安詩歌名作、佳作的聲韻狀況，例析了聲韻因素對曹操《短歌行·對酒當歌》、曹丕《燕歌行·秋風蕭瑟天氣涼》、曹植《白馬篇》《美女篇》《名都篇》、陳琳《飲馬長城窟行》、徐幹《室思一首》、劉楨《贈從弟三首·亭亭山上松》、孔融《雜詩二首·遠送新行客》

5、、阮瑀《七哀詩》、應瑒《報趙淑麗》的影響，在聲韻視角的觀照下，聯(lián)系詩歌的內容情思、感情基調，更多地發(fā)現(xiàn)其具備永恒之美的一些原因。
　　本文附有余論一篇，以盧盛江《文鏡秘府論研究》為參照，探討了建安詩歌的聲韻狀況與其文獻來源的關系，認為三曹的詩韻風貌可能與《宋書·樂志》、《藝文類聚》不同的文獻出處有關。本文還有附論一篇，首先認為建安詩歌聲調安排與表情達意存在一定關系，但聲調之美并不限于建安詩歌，而是古代漢語詩歌的共性，其次以曹操樂府

6、詩歌為例，分析了音樂視角下曹操詩歌的不同風貌。
　　詩歌文字的聲音之美是全方位、綜合性的，而本文暫僅以“韻”這一層面來探討建安詩歌的聲韻藝術。當然，在詩歌中，聲音（聲韻）起到的主要是一種輔助功能，語詞文字才是表意的中心。但是，聲音（聲韻）的輔助也自會幫助詩歌表達其獨有的風格色彩、情感悸動，從而支撐起全方位的視聽一體的藝術。因此，聲音（聲韻）角度的研究是重要的，更何況，不看字面，單純聆聽詩歌的吟誦之聲，聲音本身也能給予我們別樣的感動