跨媒介視野下嚴(yán)歌苓小說(shuō)研究.pdf

1、嚴(yán)歌苓是當(dāng)代國(guó)內(nèi)外文壇上深具影響力的作家之一，她的小說(shuō)綜合了不同藝術(shù)媒介之長(zhǎng)，具有獨(dú)樹(shù)一幟的敘事風(fēng)格。本文將嚴(yán)歌苓的小說(shuō)文本納入到“跨媒介”視野下進(jìn)行深入解讀，通過(guò)將小說(shuō)與其他媒介形式進(jìn)行對(duì)照，探討嚴(yán)歌苓小說(shuō)中獨(dú)特的藝術(shù)特征，并深入挖掘其中的文學(xué)性功能及審美意義。
　　緒論部分首先厘清媒介及跨媒介視野相關(guān)概念，介紹了嚴(yán)歌苓的創(chuàng)作及學(xué)界對(duì)其作品的研究現(xiàn)狀，并從外因和內(nèi)因兩個(gè)方面，分析運(yùn)用跨媒介視角解讀嚴(yán)歌苓小說(shuō)的合理性和創(chuàng)新性。依據(jù)

2、嚴(yán)歌苓在其小說(shuō)素養(yǎng)形成過(guò)程中，與其他藝術(shù)媒介接觸、活動(dòng)的密切程度，正文部分分別從繪畫(huà)思維、舞蹈思維、影像思維三個(gè)方面進(jìn)行具體論述。第一部分著重分析了嚴(yán)歌苓小說(shuō)描寫(xiě)中體現(xiàn)的繪畫(huà)思維。嚴(yán)歌苓借鑒了繪畫(huà)藝術(shù)中色彩和光影元素的表意功能，將筆下人物內(nèi)在的情緒和心理直觀地外化為具體的視覺(jué)元素，通過(guò)小說(shuō)濃墨重彩的語(yǔ)言描寫(xiě)，營(yíng)造“畫(huà)面感”。嚴(yán)歌苓還進(jìn)一步從繪畫(huà)構(gòu)圖手法中獲得靈感，在小說(shuō)中化用“框架式”構(gòu)圖方法，不僅能夠收聚視野，而且營(yíng)造了一種“窺視”效

3、果。第二部分探究嚴(yán)歌苓小說(shuō)在人物形象塑造方面體現(xiàn)的舞蹈思維。作者依據(jù)舞蹈藝術(shù)重視人物肢體語(yǔ)言和展示生命存在感的特點(diǎn)，將其運(yùn)用到小說(shuō)人物的塑造當(dāng)中，顯示出筆下人物獨(dú)特的性格和人生。舞蹈的動(dòng)作性和抒情性，與小說(shuō)的敘事性相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了文拍與舞拍的共振。第三部分主要論證了嚴(yán)歌苓在小說(shuō)敘事手法上對(duì)影視蒙太奇手法的應(yīng)用。嚴(yán)歌苓憑借她擔(dān)任多部電影編劇的敏銳度，在她的許多作品中都借鑒了影視“蒙太奇”手法。這些小說(shuō)或淡化了小說(shuō)直線進(jìn)行的時(shí)間線索，或直接將

4、小說(shuō)情節(jié)以獨(dú)立的“場(chǎng)景”和“鏡頭”的形式進(jìn)行呈現(xiàn)。處于不同時(shí)空的“場(chǎng)景”之間拼貼轉(zhuǎn)換，不僅為小說(shuō)結(jié)構(gòu)注入了空間化架構(gòu)，也改變著故事原有的敘述節(jié)奏，畫(huà)面與畫(huà)面的組接達(dá)到了意義增殖的效果，豐富了其小說(shuō)的敘事手法和藝術(shù)內(nèi)涵。
　　在多元化的時(shí)代大背景下，小說(shuō)與繪畫(huà)、舞蹈、電影這些分屬于不同領(lǐng)域的藝術(shù)形式也找到了共鳴之聲。嚴(yán)歌苓將小說(shuō)與多種非小說(shuō)藝術(shù)手法融會(huì)貫通，在探尋寫(xiě)作方式中探尋著人性與自我。本文引入“跨媒介”視野對(duì)嚴(yán)歌苓小說(shuō)進(jìn)行觀照