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文檔簡介
1、上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文原刨性聲明上海師范大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明:我恪守學(xué)術(shù)道德,崇尚嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)。所呈交的學(xué)位論文,是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下,獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已明確注明和引用的內(nèi)容外,本論文不包含任何其他個(gè)人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品及成果的內(nèi)容。論文為本人親自撰寫,我對所寫的內(nèi)容負(fù)責(zé),并完全意識到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。論文作者簽名:孑乙五 沙嘩年j 月3 9 E t上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要摘要
2、從金陵到吳門,從吳門及至松江,明代中期以后,江南這幾個(gè)相距不遠(yuǎn)的城市分別成為不同歷史時(shí)期的藝術(shù)中心,在畫派層出不窮、藝術(shù)中心不斷更迭的背后,交雜著職業(yè)繪畫與文人繪畫趣味的變化與觀念的爭辯。本文選取明代中期的學(xué)者兼書畫鑒藏家何良俊的繪畫品鑒為研究對象,從一個(gè)獨(dú)特的角度,展開對明代中后期江南繪畫審美風(fēng)尚嬗變的管窺。何良俊,松江府華亭人,其一生歷經(jīng)明正德、嘉靖、隆慶三朝,是明中期著名的戲曲理論家、藝術(shù)鑒藏和品評家。何良俊主要活動(dòng)于明代江南社會
3、與文化風(fēng)氣發(fā)生轉(zhuǎn)折的正德、嘉靖時(shí)期,同時(shí)又先后活動(dòng)于金陵、蘇州、華亭這三個(gè)江南文化最有代表性的地區(qū),他的友朋交游及藝術(shù)活動(dòng)涵括了當(dāng)時(shí)最具影響力的文人與畫家群體,而他的繪畫思想,亦能在很大程度上反映這三地的風(fēng)尚潮流。何良俊的繪畫思想多反映于《四友齋叢說》、 《書畫銘心錄》等書中,他詳細(xì)記錄了自己在金陵、蘇州等地與畫家們的交往,重點(diǎn)評論了“浙派”與吳門畫家的繪畫。他提出“行家”、 “利家”、 “院體”、“正脈”等概念,在肯定“浙派”藝術(shù)成就
4、的同時(shí),指出其末流的弊端;他高度評價(jià)吳門畫家沈周、文徵明等人的成就,為吳門繪畫張目。他的畫學(xué)主張代表了明代中期江南藝術(shù)思潮中“尚雅”的文人趣味,這既不同于之前“浙派”與院體繪畫的審美趣味,也與其后“松江派’’崇尚南宗、唯求筆情墨趣的藝術(shù)觀念有很大不同。可以說,何良俊正是當(dāng)時(shí)新興吳門畫派的理論代言人、鼓吹者甚至傳播者。與過往研究僅側(cè)重于何良俊繪畫思想的剖析相比,本文從一個(gè)獨(dú)特的角度,即以何良俊游歷江南三地的藝術(shù)交游與繪畫品鑒活動(dòng)為出發(fā)點(diǎn),
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