論中國(guó)畫(huà)苦難題材的藝術(shù)表現(xiàn)及審美內(nèi)涵

1、 山東理工大學(xué) 山東理工大學(xué) 山東理工大學(xué) 山東理工大學(xué) 碩士學(xué)位論文 論中國(guó)畫(huà)苦難題材的藝術(shù)表現(xiàn)及審美內(nèi)涵 論中國(guó)畫(huà)苦難題材的藝術(shù)表現(xiàn)及審美內(nèi)涵 論中國(guó)畫(huà)苦難題材的藝術(shù)表現(xiàn)及審美內(nèi)涵 論中國(guó)畫(huà)苦難題材的藝術(shù)表現(xiàn)及審美內(nèi)涵 Artistic expression and a a a aesthetic connotation of suffering Chinese 研 究 生： 顏 雪 蓮 指 導(dǎo) 教 師

2、： 齊 永 新 副教授 申請(qǐng)學(xué)位門(mén)類(lèi)級(jí)別： 藝 術(shù) 學(xué) 碩 士 學(xué) 科 專(zhuān) 業(yè) 名 稱(chēng)： 美 術(shù) 學(xué) 研 究 方 向： 中 國(guó) 畫(huà) 研 究 論 文 完 成 日 期： 2015 年 4 月 1 日 分類(lèi)號(hào)：J202 密 級(jí)： 單位代碼：10433 學(xué) 號(hào)：Y1308231 山東理工大學(xué)碩士學(xué)位論文

3、 摘要 I 摘要 二十世紀(jì)上半葉,中國(guó)社會(huì)處于外族入侵和內(nèi)部動(dòng)亂的困苦時(shí)期,從當(dāng)時(shí)至現(xiàn)在有許多畫(huà)家創(chuàng)作出大量反映這一時(shí)期社會(huì)劇烈動(dòng)蕩的作品。在全國(guó)各級(jí)畫(huà)展中這類(lèi)作品也很多,它們又可細(xì)分為苦難題材、抗戰(zhàn)題材和苦情題材。通過(guò)對(duì)比分析發(fā)現(xiàn),苦難題材作品有獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和藝術(shù)特色,值得我們?nèi)ド钊胩接懞蛯W(xué)習(xí)。 文章探討以《礦工圖》為代表的苦難題材的界定以及與抗戰(zhàn)題材、苦

4、情題材的關(guān)系，通過(guò)比較可以看出苦難題材展現(xiàn)了徘徊在生死邊緣的人民,抗戰(zhàn)題材作品是表現(xiàn)“抗?fàn)帯边@一主題,激發(fā)人民的抗日熱情和斗志,而苦情題材主要表現(xiàn)下層民眾艱辛生活。論文的重點(diǎn)在對(duì)苦難題材中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言分析上，以蔣兆和的《流民圖》和周思聰?shù)摹兜V工圖》為例,本文詳細(xì)論述了苦難題材作品的構(gòu)圖、造型、用筆、用墨和用色。由《流民圖》的眾生象并置的構(gòu)圖到《礦工圖》人物交錯(cuò)重疊的構(gòu)圖,由融寫(xiě)實(shí)與筆墨渲染的造型到表現(xiàn)主義夸張變形的造型,以及運(yùn)用了粗筆

5、澀線(xiàn)、 重墨疊加的用筆和用墨,畫(huà)家創(chuàng)造性地運(yùn)用中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言,營(yíng)造出壓抑沉重、 觸目驚心的畫(huà)面效果,呈現(xiàn)了那段時(shí)期人民流離失所、 受盡迫害、 災(zāi)難深重的沉痛經(jīng)歷,是對(duì)侵略暴行的有力控訴和抗議。通過(guò)對(duì)苦難題材中國(guó)畫(huà)的分析研究我們可以看到這一類(lèi)作品具有激發(fā)人們不忘國(guó)恥、 奮發(fā)圖強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義,彰顯出藝術(shù)家的人文情懷和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)注， 并且在繪畫(huà)語(yǔ)言上創(chuàng)造出與之極度融合的表達(dá)方式,具有震撼人心的藝術(shù)感染力。 本文的創(chuàng)新之處體現(xiàn)在兩個(gè)方面：1.