美術背景中的唯美主義文學觀照——以滕固、倪貽德、葉靈鳳三人為中心

1、指導小組成員名單( 按姓名音序排列)段懷清副教授( 復旦大學中文系)欒梅健 教授( 復旦大學中文系)李楠 教授( 復旦大學中文系)梁燕麗副教授( 復旦大學巾文系)楊新宇副教授( 復旦大學中文系)張芙鳴副教授( 復旦大學中文系)中文摘要：唯美主義作為一股世界性的文藝思潮，五四時期以來對中國文壇產(chǎn)生了不小的影響，尤其是唯美主義大師詩畫兼工的傳統(tǒng)在一批兼具作家與畫家身份的青年身上得到了延續(xù)，其中滕固、倪貽德與葉靈鳳三人町看作較為典型的范例。2

2、 0世紀2 0 年代他們從美術及文學兩個層面發(fā)掘唯美主義的審美偏好及藝術追求，崇尚藝術無功利論，強調“詩畫合一”與自我精神的表達，形成了自己的藝術理論與心得。這三位作家的文學創(chuàng)作中也因此體現(xiàn)了唯美主義的美術創(chuàng)作手法及技巧，他們的大部分小說在選材上試圖表現(xiàn)青年知識分子精神世界的冷僻空虛和對情愛性欲的渴望追求，盡管在生活場景和精神格局上都顯得比較狹隘，但酣暢淋漓的自我宣泄還是具有充滿唯美情調的震撼力，大量的心理描寫也在情欲之外涉及了對人性的

3、探尋和挖掘。在風格上，倪貽德的感傷情懷如同水墨畫般輕靈淡雅，而滕固作品的基調則如油畫般奇崛厚重，與兩位前輩相比，葉靈鳳的小說9 1 0 精致嫵媚如工筆花鳥畫。同時，他們延續(xù)了唯美主義對女性身體的關注，表現(xiàn)出一種既迷戀又憎惡的復雜情緒，也塑造了一批具有雙重特性的女性形象。從技法一k i l t ：，以夢境為線索的空問跳脫，用立體的工具來表現(xiàn)平面的意境，可謂文中有畫，而具有唯美特征的典型意象的使用也更增添了作品的表現(xiàn)力?？傮w而言，他們的創(chuàng)作