徐悲鴻繪畫作品中線條形成與變遷探究

1、中圖分類號：U D C -J 2 9 27 0 0密級： 伍I 司X ；學(xué)校代碼：瀝j I ￡解為尢學(xué)碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷碩士)公開1 0 0 9 4徐悲鴻繪畫作品中線條形成與變遷探究X u b e i h o n gp a i n t i n g l i n ef o r m a n dc h a n g e作者姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：論文開題日期：任任遠(yuǎn)吳玉副教授美術(shù)學(xué)書法研究2 0 1 4 年9 月2 0 日摘 要徐悲

2、鴻將一生精力投入于中國畫改良發(fā)展事業(yè)之中。經(jīng)過不斷地比較對比他對中國畫改良得出結(jié)論的結(jié)論是：古典和寫實主義的造型，加浪漫主義和印象派的色彩，再加上印象派后期的感性。作品的對照中我們可以看到徐悲鴻作品中的線在逐漸發(fā)生著變化，而且線的作用越來越顯著，徐悲鴻后期的國畫作品比他在學(xué)習(xí)西方之前的國畫作品的中國味道還要濃郁，這正是其進行不斷學(xué)習(xí)對比之后對國畫認(rèn)識的更加深入的體現(xiàn)。以書入畫線條筆筆入骨，深刻的體現(xiàn)出他造型能力之精湛。書法功力之深厚。線

3、、水墨是中國畫的靈魂徐悲鴻國畫作品的不斷發(fā)展能清晰的看到作者將線的表現(xiàn)性越來越強化，他的改良是尊古而不泥古的順應(yīng)時代發(fā)展的改良，為中國畫的繼續(xù)發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)與平臺。中國畫中的“白描”被應(yīng)用于人物的外輪廓、衣紋、樹草植物的表現(xiàn)上，而西方繪畫的透視關(guān)系、明暗關(guān)系、解剖比例等在畫面的透視，人物的動態(tài)，肌肉的表現(xiàn)方面顯示的淋漓盡致。直接用裸體人物形象進行人物畫的創(chuàng)作徐悲鴻是首創(chuàng)，這幅鴻篇巨制也是徐悲鴻將中西兩大傳統(tǒng)技法有機結(jié)合融會貫通的實