內(nèi)蒙古河套地區(qū)面塑藝術(shù)研究——以杭錦后旗面塑藝術(shù)為例

1、學(xué)校代碼 10 1 2 6分類號論文題目學(xué)號三1 2 1 2 Q Q 2 編號——內(nèi)蒙古河套地區(qū)面塑藝術(shù)研究——以杭錦后旗面塑藝術(shù)為例學(xué) 院： 苧苤堂醫(yī)專 業(yè)： 苧丕堂理論研究方向： 三匕友匿逮苧丕盟究姓 名： 塞I 』雅超指導(dǎo)教師： 儉墓2 0 15 年5 月2 2 日內(nèi)蒙古河套地區(qū)面塑藝術(shù)研究——以杭錦后旗面塑藝術(shù)為例摘要產(chǎn)生于內(nèi)蒙古自治區(qū)西部河套地區(qū)的面塑藝術(shù)，是內(nèi)蒙古農(nóng)耕文化和游牧文化交融互動的民間藝術(shù)碩果，黃河河套得天獨(dú)厚的自

2、然地理?xiàng)l件——黃河水灌溉的河套平原盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)小麥——為面塑藝術(shù)的產(chǎn)生提供了前提條件，而作為河套面塑藝術(shù)發(fā)源地的杭錦后旗地區(qū)，恰處于黃河河套的中心區(qū)域。內(nèi)蒙古河套地區(qū)是我的故鄉(xiāng)，河套面塑作為一種具有深厚文化底蘊(yùn)的民間藝術(shù)載體，還承載著傳承歷史文化價(jià)值的使命。因此，我將自己碩士學(xué)位論文的研究方向定為內(nèi)蒙古河套地區(qū)面塑藝術(shù)研究。本文分引言、正文和結(jié)束語，其中正文包括三個章節(jié)。第一章，首先對內(nèi)蒙古河套面塑所產(chǎn)生及存在的背景進(jìn)行概括的梳理和表述，從

3、河套地區(qū)的區(qū)位空間與民俗空間作為切入點(diǎn)，剖析其地區(qū)的地理位置、自然環(huán)境、人文環(huán)境、農(nóng)業(yè)發(fā)展等，從河套面塑的起源和傳入歷程的角度入手，分析早期移民對河套面塑的影響，并在掌握文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上進(jìn)行實(shí)地田野調(diào)查；第二章，將搜集到的文獻(xiàn)資料與田野調(diào)查資料進(jìn)行整理分類、歸納研究，從河套面塑制作的技巧和色彩的使用兩個方面，剖析河套面塑的審美特征，并與其它地區(qū)的面塑藝術(shù)進(jìn)行具體的比較研究；第三章，是從目前國家大力提倡的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的層面，在進(jìn)一步