【北京電影學(xué)院考研】中國(guó)電影史__11-12講

1、中國(guó)電影史,第六代 ——新生代電影,新生代的定義,“第六代”在電影業(yè)內(nèi)是一個(gè)較為模糊的概念。習(xí)慣上把第五代導(dǎo)演之后的中青年導(dǎo)演統(tǒng)稱為“第六代”，既有學(xué)院派的第六代——即1989年從電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)，在1993年左右登上影壇的那批中青年導(dǎo)演，如張?jiān)?、王小帥、路學(xué)長(zhǎng)、婁燁等等；也有同期出現(xiàn)的其他導(dǎo)演，如被大家稱為“中戲三杰”的張揚(yáng)、施潤(rùn)玖、金?。贿€有后來的賈樟柯以及以演員身份入行做導(dǎo)演的姜文等，甚至也包括了一批拍攝紀(jì)錄片的

2、導(dǎo)演如吳文光等等。第六代的稱謂不像第五代導(dǎo)演一樣，有眾人都比較認(rèn)可的、十分清晰的劃分標(biāo)準(zhǔn)，如今人們稱呼的“第六代”只單單是因?yàn)闀r(shí)間上的分界，也被叫做“新生代”。,中國(guó)電影進(jìn)軍世界影壇所走的道路,世界A級(jí)國(guó)際電影節(jié)（共11個(gè)）意大利 威尼斯國(guó)際電影節(jié) 1931年 “金獅獎(jiǎng)”德國(guó) 柏林國(guó)際電影節(jié) 1951年 “金熊獎(jiǎng)”法國(guó) 戛納國(guó)際電影節(jié) 1939年 “金棕櫚獎(jiǎng)”捷克 卡羅維法利國(guó)際電影節(jié) 1946年 “水晶球獎(jiǎng)”俄羅斯 莫斯

3、科國(guó)際電影節(jié) 1959年 “圣.喬治獎(jiǎng)” 加拿大 蒙特利爾國(guó)際電影節(jié) 1977年 “美洲大獎(jiǎng)” 西班牙 圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié) 1953年 “金貝殼獎(jiǎng)”日本 東京國(guó)際電影節(jié) 1985年 “金麒麟獎(jiǎng)”阿根廷 馬塔布拉塔國(guó)際電影節(jié) 1989年 “金樹商陸?yīng)劇卑＜?開羅國(guó)際電影節(jié) 1976年 “金字塔獎(jiǎng)”中國(guó) 上海國(guó)際電影節(jié) 1993年 “金爵獎(jiǎng)”,中國(guó)電影進(jìn)軍世界影壇所走的道路,第一階段（1980年代后期到1990年代前期

4、）民俗電影時(shí)期 中國(guó)第五代電影導(dǎo)演以國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)為突破口“走向世界”代表作品：《黃土地》《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》代表人物：張藝謀，陳凱歌……,中國(guó)電影進(jìn)軍世界影壇所走的道路,第二階段（90年代中期至末期）獨(dú)立電影時(shí)期 新生代導(dǎo)演以體制外操作的“地下電影”，繼續(xù)在國(guó)際電影節(jié)上以“另類”形態(tài)繼續(xù)著中國(guó)電影的國(guó)際影響。代表作品：《十七歲的單車》《小武》代表人物：王小帥，賈樟柯……,中國(guó)電影進(jìn)軍世界影壇所走的道

5、路,第三階段（2000年代以來）跨國(guó)制作與華語(yǔ)大片時(shí)期 在中國(guó)加入WTO以后，中國(guó)的第五代和第六代導(dǎo)演全面進(jìn)入吸收全球資本、面對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的電影產(chǎn)業(yè)主流。代表作品：《英雄》《十面埋伏》《天下無(wú)賊》《無(wú)極》代表人物：張藝謀，陳凱歌，馮小剛……,關(guān)于“新生代”的兩個(gè)關(guān)鍵詞,什么是獨(dú)立電影：“獨(dú)立”主要是指電影的運(yùn)作方式。“從技術(shù)角度上講，‘獨(dú)立電影’是指某部電影在資金投入和制作上不隸屬于任何電影集團(tuán)、公司(或制片廠)，主要依靠制片

6、人或?qū)а荼旧硗ㄟ^各種渠道融取資金，甚至包括個(gè)人出資等形式來制作影片?！蔼?dú)立電影”因?yàn)槠溥\(yùn)作方式的特殊性，使作品個(gè)人化視角和闡述的特點(diǎn)較為明顯，“獨(dú)立電影在題材、拍攝手法、表達(dá)方式上由于受到出資方的影響比較小，所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的范圍”。也就是說，獨(dú)立電影作品的內(nèi)容受到其運(yùn)作方式的限制，而不是決定其運(yùn)作方式。,關(guān)于“新生代”的兩個(gè)關(guān)鍵詞,什么是地下電影： 在非院線上映的電影，從內(nèi)容上說會(huì)涉及到反主流社會(huì)、反政府、反主流

7、道德等，觀眾一般是年輕人 “地下電影”并非隱藏于地下或者在電影發(fā)行體制之外，而是區(qū)別于主流電影、具有實(shí)驗(yàn)色彩的影片。 “地下電影”在中國(guó)成為歐美國(guó)家指涉“中國(guó)持不同政見者電影”的隱喻表達(dá)。一些“中國(guó)電影”在歐美電影節(jié)上首先被指認(rèn)為“地下電影”，這種充滿“后冷戰(zhàn)”思維的電影閱讀，忽略了“地下電影”在中國(guó)的具體情境，而片片夸大了影片本身意識(shí)形態(tài)的內(nèi)容，可以看作這些電影在海外的誤讀和獲獎(jiǎng)背后的尷尬境遇，帶有東方主義、后殖民主義的色彩。,新

8、生代——賈樟柯,第一部作品《小山回家》 片長(zhǎng)：58分鐘，彩色 時(shí)間：1995年 導(dǎo)演：賈樟柯編劇：賈樟柯 攝影：胡欣 錄音：林小凌 美術(shù)：王波、王懷宇 主演：王宏偉、朱麗芹 出品：北京電影學(xué)院青年實(shí)驗(yàn)電影小組 獲獎(jiǎng)：香港獨(dú)立短片及錄像比賽故事片金獎(jiǎng),新生代——賈樟柯,第一部長(zhǎng)片《小武》時(shí)間：1998年獲獎(jiǎng)：第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)青年論壇首獎(jiǎng) 第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng)第20屆法國(guó)南特三

9、大洲電影節(jié)最佳影片：金熱氣球獎(jiǎng)第17屆溫哥華國(guó)際電影節(jié)：龍虎獎(jiǎng)第3 屆釜山國(guó)際電影節(jié)：新潮流獎(jiǎng)第42屆舊金山國(guó)際電影節(jié)首獎(jiǎng)：SKYY獎(jiǎng)1999年意大利亞的里亞國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng) 比利時(shí)電影資料館98年度大獎(jiǎng)：黃金時(shí)代獎(jiǎng),新生代——賈樟柯,賈樟柯的粗糙美學(xué)鏡頭：表現(xiàn)出強(qiáng)烈的“反專業(yè)”意識(shí)，移動(dòng)、構(gòu)圖之草率令人想起了家庭攝影，很多時(shí)候在缺乏準(zhǔn)備的情況下讓客觀事物闖進(jìn)了鏡頭而不是用力地去捕捉客觀事物 ，讓事實(shí)震撼觀眾，技巧

10、退居到極其次要的地位。賈樟柯和余力為達(dá)成了“用事實(shí)說話”的默契。非職業(yè)演員的選擇長(zhǎng)鏡頭的使用：“宿舍談情”、“澡堂唱歌”、“炕頭對(duì)話”、“街頭圍觀”等幾組長(zhǎng)鏡頭說明：沒有什么能比生活本身更有戲劇性，更具感染力。,新生代——賈樟柯,賈樟柯語(yǔ)錄：“愛森斯坦的蒙太奇電影從語(yǔ)言到形式，我都非常感興趣，但存在一個(gè)問題，這樣的語(yǔ)句的選擇、電影詞語(yǔ)的排列，必然帶有導(dǎo)演非常明顯的意圖、主觀的評(píng)價(jià)，這種態(tài)度是我在處理自己的題材時(shí)不愿意采取的。因?yàn)槲?/p>

11、覺得現(xiàn)實(shí)的生活是曖昧不清的、偶然的，是不可琢磨的，而且我們對(duì)自己的生活也是無(wú)法定論的?！?新生代——賈樟柯,賈樟柯語(yǔ)錄：“我是比較偏愛紀(jì)實(shí)美學(xué)，這不是說我們這個(gè)時(shí)代只能用紀(jì)實(shí)的方法才能表現(xiàn)，也不是說我們的精神世界也只能用紀(jì)實(shí)才能表達(dá)。我一直覺得紀(jì)實(shí)是最貼近電影本體的方法，透過紀(jì)實(shí)的方法能夠看到真正的電影之美。所謂電影之美就是電影本體透露出來的美感，就好像繪畫要研究材料一樣，電影這種材料最有特點(diǎn)的就是紀(jì)實(shí)性，巴贊、克拉考爾幾十年前就這樣

12、說過，但是具體到每一位導(dǎo)演，需要一個(gè)選擇的過程，而我選擇了紀(jì)實(shí)。”,新生代——賈樟柯,主題選擇：把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了毫無(wú)光彩可言的卑微的人，把當(dāng)下中國(guó)人和中國(guó)社會(huì)展現(xiàn)出來，宣示于人。在影片里，小武雖然是個(gè)小偷，也是普普通通的中國(guó)人中的一員，他與周遭人際關(guān)系之間的喜怒哀樂、七情六欲就構(gòu)成了一個(gè)確實(shí)的社會(huì)存在。 現(xiàn)實(shí)意義：他的電影創(chuàng)造了一種事實(shí)中的人——掩埋在歷史之下，遮蔽在現(xiàn)實(shí)之下，卻支撐著歷史地基和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的人。第一次全面具體地向廣大觀眾揭

13、示了一種日常性的中國(guó)人的精神世界 。,新生代代表——王小帥,《十七歲的單車》導(dǎo)演：王小帥 主演：崔林，周迅，李濱，高圓圓出品：吉光公司(Arc Light Films) 北京電影制片廠 時(shí)間：2001年獲獎(jiǎng)：第51屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng),新生代代表——姜文,姜文與《陽(yáng)光燦爛的日子》時(shí)間：1994年改編：王朔的《動(dòng)物兇猛》導(dǎo)演：姜文主演：寧?kù)o，夏雨獲獎(jiǎng)：第51屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)

14、 第33屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最 佳男主角等四項(xiàng)大獎(jiǎng)?lì)}材：文革電影,新生代——張揚(yáng),張揚(yáng)與“父親三部曲”父親三部曲：《洗澡》《昨天》《向日葵》關(guān)于《洗澡》主演：濮存昕，姜武時(shí)間：1998年西安電影制片廠出品獲獎(jiǎng)：多倫多國(guó)際電影節(jié)國(guó)際評(píng)委大獎(jiǎng) 西班牙圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),新生代——張

15、揚(yáng),關(guān)于《洗澡》主題：現(xiàn)代文明與中國(guó)傳統(tǒng)文化的對(duì)立 父親形象的轉(zhuǎn)變與傳統(tǒng)文化的回歸 父親形象的三種模式 ?五四時(shí)期的父親形象：反對(duì)傳統(tǒng)的父權(quán)統(tǒng)治?新啟蒙的八十年代：衰老滄桑愚鈍的父親形象?九十年代：消除隔膜，回歸傳統(tǒng),新生代——張揚(yáng),關(guān)于《昨天》時(shí)間：2001年威尼斯電影節(jié)參賽影片主演：賈宏聲內(nèi)容：根據(jù)演員賈宏聲的個(gè)人親身經(jīng)歷改編，講述一個(gè)80年代頗有前途的演員如何走上吸毒的道路自毀前程，又如何在家人的

16、關(guān)懷幫助下戒掉毒癮的感人故事。,新生代——張揚(yáng),,新生代——張揚(yáng),主題：?關(guān)于年輕人的成長(zhǎng)：年輕人在成長(zhǎng)的過程中一旦失去方向，失去目標(biāo)、離正常人們的正常生活軌跡越來越遠(yuǎn)的時(shí)候，就處于危險(xiǎn)之中了。一定要有自制、信心與生存的勇氣。 ?賈宏聲的身上可以看到很多年輕人的影子：對(duì)于某種藝術(shù)的偏執(zhí)，對(duì)于某位藝術(shù)家或精神支柱的盲目崇拜，對(duì)于生命的探索，對(duì)于活著的意義的追尋,新生代——張揚(yáng),當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己處于煩惱之中，它來到了我的面前， 為我指

17、引方向——順其自然 當(dāng)我深陷黑暗中的時(shí)空，它站在我的面前 為我指引方向——順其自然 所有傷心的人，生活在這個(gè)世界上 將會(huì)有一個(gè)答案——順其自然 即使他們將要分離，他們?nèi)杂袡C(jī)會(huì) 得到一個(gè)答案——順其自然 陰云密布的夜空，依舊有光明 它照耀我直到明天——順其自然,新生代——張揚(yáng),關(guān)于《向日葵》時(shí)間：2005年獲獎(jiǎng)：西班牙圣塞巴斯蒂安 電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

18、 林良中獲最佳攝影獎(jiǎng)主演：孫海英，陳沖內(nèi)容：兒子與父親的人生對(duì)抗,新生代——張揚(yáng),關(guān)于《向日葵》主題：父與子的沖突與融合，其中引入不同的人生態(tài)度和處世方式，都是變化著成長(zhǎng)著的 ，而且是受整個(gè)時(shí)代的無(wú)情變遷的影響的。將個(gè)體的成長(zhǎng)與命運(yùn)的走向放入到父子這個(gè)大的母題當(dāng)中,新生代代表——張?jiān)?創(chuàng)作的兩個(gè)階段：前期：地下電影代表作品：《東宮西宮》時(shí)間：1996年演員：胡軍 司汗 趙薇編?。和鯐圆?張?jiān)@獎(jiǎng)：阿根廷Marde

19、l Plata電影節(jié)獲最佳導(dǎo)演,最佳編劇和最佳攝影獎(jiǎng) 意大利的Taormina電影節(jié)獲最佳影片獎(jiǎng)和最佳表演獎(jiǎng),新生代代表——張?jiān)?題材：張?jiān)回灠宴R頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的邊緣人和地下文化，如單身母親和弱智兒童（《媽媽》）、搖滾歌手和無(wú)業(yè)青年（《北京雜種》）、酗酒者和精神病人（《兒子》），同性戀者（《東宮西宮》）等等。題材敏感，觸及現(xiàn)實(shí)尖銳 主題：權(quán)利與隱私的剖析。 敘事結(jié)構(gòu)：兩條線索的交叉。阿蘭的回憶和幻想被嵌入小史倒敘的框架中

20、，另一段與此平行的故事——女賊和衙役的情節(jié)，即小史正在閱讀的阿蘭的小說中的故事，在銀幕上表現(xiàn)為昆曲的形式。,新生代代表——張?jiān)?敘事方式：二元對(duì)立的狀態(tài) （小史與阿蘭） 身份：警察——犯人， 關(guān)系：審訊——被審訊 性取向：異性戀者——同性戀者 ?一切都處于一系列的二元對(duì)立的狀態(tài)中。導(dǎo)演借助攝影機(jī)的鏡頭以一個(gè)窺視者的身份窺探著審訊室中發(fā)生的一切。 ?觀察的探針不只觸到了社會(huì)層面，更深入人物的心理層面，也在一定程度上反

21、映了同志作為邊緣人在社會(huì)中呈現(xiàn)的生存狀態(tài)，以及異性戀者對(duì)他們鄙夷中的好奇。,新生代代表——張?jiān)?后期：浮出水面代表作品：《綠茶》編劇：金仁順、張?jiān)⑻拼竽陮?dǎo)演：張?jiān)餮荩航?，趙薇攝影：杜可風(fēng) 出品：北京國(guó)安文化發(fā)展公司　　　北大華億影視文化有限責(zé)任公司,新生代代表——張?jiān)?主題：通過主人公人格分裂的剖析，表現(xiàn)男女主人公愛的探索與追尋（1）女主人公童年時(shí)代的精神創(chuàng)傷（2）朗朗的分裂人格  ：本我形象

22、的代表（3）女碩士吳芳：超我形象的代表 （4）愛讓女主人公的精神世界完整地整合—回到真實(shí)的自我。,世紀(jì)初，中國(guó)電影的新趨向,新趨向之一：跨國(guó)制作與華語(yǔ)大片新趨向之二：電影產(chǎn)業(yè)化改造： （1）改革電影制作環(huán)節(jié) 指標(biāo)逐漸地取消，實(shí)行電影拍攝許可證制度（2）進(jìn)一步開放與外資合作的方式（3）制作環(huán)節(jié)開放，所有的民營(yíng)公司，都可以制作電影，包括社會(huì)非電影行業(yè)的企業(yè)也可以制作電影。,世紀(jì)初，中國(guó)電影的新趨向,投資主體的變化：有越來越

23、多的社會(huì)資金，外國(guó)資金，民間的各種商業(yè)資金能夠進(jìn)入電影拍攝當(dāng)中 拍攝主體的變化：過去是單一的國(guó)有的電影制片廠拍電影，現(xiàn)在民營(yíng)的社會(huì)的各種各樣的機(jī)構(gòu)都可以拍攝電影 ↓ 電影的制作規(guī)模開始擴(kuò)大，跨國(guó)投資進(jìn)入我們的電影制作中，而且這些電影主要的市場(chǎng)，不僅僅是針對(duì)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，而且始針對(duì)國(guó)際電影市場(chǎng)。,中國(guó)電影的第三次高潮,特點(diǎn)：與主流電影緊密聯(lián)系在一起不再僅僅走電影節(jié)的道路，不再僅僅走邊緣電影的道路

24、，這一次是跟主流的電影非常密切地聯(lián)系在一起。由國(guó)際上的一些著名的主流電影公司來參與發(fā)行、參與投資、參與制作，因此它們已經(jīng)成為世界電影，世界主流電影的一個(gè)組成部分。 這是中國(guó)電影歷史性的突破,中國(guó)華語(yǔ)大片的出現(xiàn),關(guān)于“大片”的定義：特指高成本、高票房利潤(rùn)的影片具體到好萊塢制片業(yè)，意味著大大高出好萊塢平均影片成本（ 4,000 萬(wàn)美元—5,400萬(wàn)美元的制作成本，1,400萬(wàn)美元的宣傳費(fèi)用）的投入，可觀的大牌明星陣容及愈億、乃至數(shù)億美

25、元的全球票房收入。如《鐵達(dá)尼號(hào)》《星球大戰(zhàn)》《金剛》等,華語(yǔ)大片的出現(xiàn)與發(fā)展,華語(yǔ)大片出現(xiàn)：《英雄》時(shí)間：2002年，題材：武俠片導(dǎo)演：張藝謀，票房： 2、4億（國(guó)內(nèi)）主演：梁朝偉，李連杰，張曼玉特點(diǎn)：宏大的主題與視覺盛宴華語(yǔ)大片的發(fā)展：《十面埋伏》（2004）《天下無(wú)賊》（2004）《無(wú)極》（2005）,關(guān)于華語(yǔ)大片的分析,（1）叫座難叫好 無(wú)論是投資規(guī)模，還是投資－制作－回收的市場(chǎng)操作方式，已經(jīng)是大片的規(guī)格。從市場(chǎng)效

26、益看，都有過億的票房，但是從作品的質(zhì)量，到宣傳營(yíng)銷的方式受到來自各界的質(zhì)疑。 以張藝謀的《十面埋伏》為例：花費(fèi)近千萬(wàn)在北京工人體育館進(jìn)行首映晚會(huì)，并且由中央電視臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)錄播，但是觀眾看到的僅僅是一場(chǎng)視覺的盛宴，和一個(gè)有武無(wú)俠的世界。,關(guān)于華語(yǔ)大片的分析,（2）適合商業(yè)電影運(yùn)作的制片市場(chǎng)體系尚未形成，資源的分布過于集中。 中國(guó)電影仍然處在一個(gè)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的時(shí)期，從政策實(shí)施到市場(chǎng)的反應(yīng)還需要時(shí)間。在具體的投資制作環(huán)節(jié)，真正具

27、備票房效應(yīng)和創(chuàng)作資源的人屈指可數(shù)，能夠調(diào)動(dòng)大規(guī)模投資的電影企業(yè)非常有限，因此大片的操作模式和經(jīng)驗(yàn)很難得到推廣。（從中國(guó)制作大片的幾個(gè)導(dǎo)演就可以看出）,關(guān)于華語(yǔ)大片的分析,（3）商業(yè)電影在傳承上的一種斷代華語(yǔ)大片的創(chuàng)作主體是第五代，但是第五代反傳統(tǒng)，排斥敘事的風(fēng)格，與目前市場(chǎng)樂于接受的商業(yè)電影模式存在著差距，電影語(yǔ)言的運(yùn)用和創(chuàng)作理念也有差別。 所以，第五代只能是一種摸索者的身份，但是新生代導(dǎo)演又沒有機(jī)會(huì)也沒有能力運(yùn)作大制片的商業(yè)電

28、影以《無(wú)極》為例：博大主題的膚淺表達(dá),關(guān)于華語(yǔ)大片的分析,（4）面臨國(guó)內(nèi)與海外市場(chǎng)的雙重需求華語(yǔ)大片投放市場(chǎng)的首要任務(wù)是成本回收。以現(xiàn)行的院線制，電影票房由投資，發(fā)行和院線三家分賬，大片可以在國(guó)內(nèi)拿到的效益有限，所以還要依靠海外版權(quán)的銷售。如何讓作品具有海外市場(chǎng)的潛質(zhì)，是投資運(yùn)作的一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。《臥虎藏龍》是非常好的成功的范例。,第五代的新力量——試圖延續(xù),侯詠與《茉莉花開》導(dǎo)演：侯詠（第五代攝影師）時(shí)間：2004年

29、主演：章子怡，陳沖，姜文，陸毅，劉燁主題：對(duì)三個(gè)時(shí)代不同女性命運(yùn)的探討色調(diào)：三段故事用綠，黃，藍(lán)不同色調(diào)表現(xiàn)造型：三十年代旗袍裝，五十年代工人裝，八十年代的的確良襯衣，給觀眾代入感。段故事用三種基本的色調(diào)來區(qū)分，綠、黃、藍(lán),第五代的新力量——試圖延續(xù),人物分析茉：焦慮—矛盾型。在單親媽媽撫養(yǎng)下成長(zhǎng)的茉，家境尚好，雖然已經(jīng)瀕于頹敗。她渴望父愛，虛榮而簡(jiǎn)單。缺乏自我價(jià)值感，通過尋求與別人的親密來獲得自我承認(rèn)。在某種意義上，茉這種人試

30、圖去證明，如果別人發(fā)現(xiàn)他們是可愛的，他們就一定是值得愛的。遺憾的是，當(dāng)他們的伴侶不能滿足他們強(qiáng)烈的親密需要時(shí)，自我價(jià)值的缺失就會(huì)使他們大受打擊。,第五代的新力量——試圖延續(xù),莉：恐懼性人格。在不被祝福的狀態(tài)下出生的。這樣長(zhǎng)大的孩子極度缺乏愛和安全感。她無(wú)法再確定自己的價(jià)值，不相信自己是可愛的，不相信會(huì)有人真心愛她。即使她得到了，也不相信。莉貌似獨(dú)立，其實(shí)依賴感極強(qiáng)，而且對(duì)生活充滿恐懼和悲觀。一個(gè)骨子里絕望的人，當(dāng)遇到壞事時(shí)，總是選擇逃避

31、。她不相信愛，不相信人性里善良的一面，她時(shí)刻焦慮著，恐懼著……以至于崩潰，幻聽幻視，逼死了丈夫，她的悲劇也演到了盡頭。,第五代的新力量——試圖延續(xù),花：安全型人格。因?yàn)樾r(shí)候得到過完整的愛，她有足夠的自信和信賴感。父母的去世，讓她對(duì)媽媽那樣的女人充滿了恐懼和遺憾。她希望有一個(gè)象爸爸那樣的男人，而她會(huì)好好待他（甚至好得過分），彌補(bǔ)媽媽曾經(jīng)對(duì)爸爸所虧欠的一切。但是，她沒有想到，她會(huì)遇到背叛。花是安全型人格，注意尋找親密的人際關(guān)系，并為此感到

32、愉悅。,第五代的新力量——試圖延續(xù),顧長(zhǎng)衛(wèi)與《孔雀》導(dǎo)演：顧長(zhǎng)衛(wèi)（第五代攝影師）時(shí)間：2005年主演：張靜初，呂玉來，黃梅瑩主題：70到80年代的北方小城市里的一個(gè)五口之家，一段時(shí)期內(nèi)各人發(fā)生的故事。兄妹三人的生命歷程，呈現(xiàn)出來的是或明朗或沖動(dòng)或懵懂的理想追求，再由理想幻滅、精神萎靡到日子平淡、塵埃落定的過程。,第五代的新力量——試圖延續(xù),特點(diǎn)：《孔雀》的具體時(shí)間是1976年至1984年，避開了文革，開啟的是由政治慢慢解凍到改革

33、開放、人性復(fù)蘇的一段。人物分析：姐姐：內(nèi)心剛烈執(zhí)拗，可以為了夢(mèng)想狠得下任何心，但夢(mèng)做了一個(gè)又一個(gè)，失落了一個(gè)又一個(gè)，青春不復(fù)在，轉(zhuǎn)瞬皆成空。她不認(rèn)命，她對(duì)生活和人生有審美需求的，理想主義的，但其命運(yùn)終究是悲劇性的。,第五代的新力量——試圖延續(xù),哥哥：小時(shí)落下輕微腦疾，于是大了依然肥胖。他看起來像個(gè)智障，但事實(shí)卻并非如此：他干起活來比誰(shuí)都賣力，雖然經(jīng)常被人愚弄，但誰(shuí)好誰(shuí)不好心里都有數(shù)。為了獲得難得的友誼，他知道必須比旁人更加寬容，所以

34、他也不希望爹媽老給他換工作，對(duì)欺負(fù)他的人也不會(huì)記恨。他也會(huì)愛上漂亮姑娘，雖然好東西總不會(huì)光顧他。上天配給她的是個(gè)跛腳的來自農(nóng)村的勤快且精于算計(jì)的姑娘，兩人開起鹵煮店，小本買賣乘著改革之風(fēng)，成了最早的一批有錢的個(gè)體戶。他是世俗的，實(shí)用主義的的代表,第五代的新力量——試圖延續(xù),弟弟：身形瘦小，性格敏感、憂郁，沉默得像個(gè)影子。他是唯一有機(jī)會(huì)讀書的一個(gè)，但學(xué)校生活并不讓他感覺愉快。他始終活在哥哥的陰影里。哥哥給他送傘，他裝不認(rèn)識(shí)。同學(xué)都欺負(fù)他，