貝多芬和歐洲古典音樂(lè)

1、音樂(lè)欣賞系列專(zhuān)題第一講第一講貝多芬和歐洲古典音樂(lè)貝多芬和歐洲古典音樂(lè)《命運(yùn)交響曲》相信大家都聽(tīng)過(guò)。不少人就是從聽(tīng)這部貝多芬貝多芬的代表作開(kāi)始走上欣賞古典音樂(lè)道路的。如果你說(shuō)在聽(tīng)了《命運(yùn)交響曲》后，會(huì)感到振奮、激昂，會(huì)覺(jué)得渾身帶勁。這就對(duì)了！說(shuō)明你已經(jīng)從《命運(yùn)交響曲》的旋律中感受到貝多芬貝多芬與命運(yùn)作斗爭(zhēng)的精神力量了。欣賞歐洲古典音樂(lè)，不可不了解它的發(fā)展概況。今天我就與各位朋友一起進(jìn)入歐洲古典音樂(lè)的園地，去那里信步徜徉。我們現(xiàn)在所談的古典

2、音樂(lè)，指的是歐洲十八、十九世紀(jì)的音樂(lè)。但在嚴(yán)格的音樂(lè)史著作中，并不把它們一概歸入“古典”范圍。譬如大家喜愛(ài)的《夢(mèng)幻曲》的作者舒曼舒曼，應(yīng)歸入“浪漫樂(lè)派”；而那首用急速演奏的《野蜂飛舞》，它的作者里姆斯基柯薩科夫里姆斯基柯薩科夫，則屬于俄羅斯“民族樂(lè)派”。古典音樂(lè)的始祖也不是貝多芬貝多芬。在他之前，還有很多重要人物，至少有四個(gè)名字在音樂(lè)史上是熠熠生輝的，那就是：亨德?tīng)柡嗟聽(tīng)枴秃瞻秃?、海頓海頓、莫扎特莫扎特。從十六世紀(jì)文藝復(fù)興末期到十八世

3、紀(jì)中葉啟蒙運(yùn)動(dòng)發(fā)生，在歐洲是一段復(fù)雜而充滿(mǎn)矛盾的時(shí)期。各國(guó)資本主義的發(fā)展很不平衡：有的國(guó)家如英國(guó)已完成資產(chǎn)階級(jí)革命；有的國(guó)家如德國(guó)仍處于政治落后的狀態(tài)；有的國(guó)家如意大利則仍在天主教的黑暗勢(shì)力統(tǒng)治下。正是在那政治最黑暗、經(jīng)濟(jì)最落后、生活最苦悶的國(guó)家里，音樂(lè)成了人們用來(lái)表達(dá)思想感情的有力工具。意大利人創(chuàng)造了新的音樂(lè)體裁——意大利式的歌劇和奏鳴曲；而德國(guó)則在同一年誕生了兩位偉大的音樂(lè)家：亨德?tīng)柡嗟聽(tīng)枺?6851759）和巴赫巴赫（168517

4、50）。他們的成就表現(xiàn)在不同的方面，前者以創(chuàng)作清唱?jiǎng)『透鑴橹鳎笳咭詣?chuàng)作器樂(lè)為主。然而他們都是承前啟后的樞紐人物，一方面總結(jié)了文藝復(fù)興以來(lái)的重要?jiǎng)?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，一方面又為表達(dá)時(shí)代的新思想、新內(nèi)容探索并積累了新經(jīng)驗(yàn)，為后來(lái)啟蒙時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展開(kāi)辟了道路。海頓海頓（17321809）和莫扎特莫扎特（17561791）是比亨德?tīng)柡嗟聽(tīng)柡桶秃瞻秃占s晚半個(gè)世紀(jì)出現(xiàn)的奧地利音樂(lè)家。十八世紀(jì)下半葉的奧地利，由于奧皇實(shí)行“開(kāi)明專(zhuān)制”而一時(shí)呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面

5、，首都維也納成了當(dāng)時(shí)歐洲的音樂(lè)中心，形成了一個(gè)維也納古典樂(lè)派。這個(gè)樂(lè)派的奠基人便是海頓海頓和莫扎特莫扎特。他們兩人從小就顯露出音樂(lè)上的特殊才華，尤其是莫扎特莫扎特，四歲即能作曲，八歲時(shí)已在倫敦演奏自己的作品。然而他們的社會(huì)地位都很卑微，只能在貴族門(mén)下充當(dāng)宮廷樂(lè)師。他們都很多產(chǎn)。海頓海頓一生創(chuàng)作了一百二十五首交響曲和大量其他形式的樂(lè)曲。莫扎特莫扎特除《費(fèi)加羅的婚禮》等二十二部歌劇外，還創(chuàng)作了四十九首交響曲和大量其他作品。他們的樂(lè)曲都有一種

6、清新明朗的色彩，洋溢著健康愉快的情趣。這種色彩和情趣反映了人們?cè)趩⒚伤枷氲挠绊懴聦?duì)未來(lái)的美好憧憬。當(dāng)海頓海頓和莫扎特莫扎特于1781年在維也納相識(shí)并結(jié)下親密友誼的時(shí)候，古典樂(lè)派的第三位代表剛剛在德國(guó)波恩加入一個(gè)樂(lè)團(tuán)，擔(dān)任管風(fēng)琴師的助手。此人就是偉大的貝多芬貝多芬（17701827），那年他才十一歲。又過(guò)了十一年，他也來(lái)到維也納并從此定居下來(lái)。與他的前輩不同的是，貝多芬貝多芬不僅青年時(shí)代就接受了啟蒙思想的熏陶，而且是1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)

7、革命的熱烈擁護(hù)者。在他一生的行事上，可以清楚地看到啟蒙運(yùn)動(dòng)和大革命打下的烙印，這烙印又鮮明地反映到創(chuàng)作中，人格和風(fēng)格融溶在一起。貝多芬貝多芬蔑視權(quán)貴，認(rèn)為智慧、勤勞和天才高于顯貴和富有。有一次，一個(gè)公爵強(qiáng)要貝多芬貝多芬為當(dāng)時(shí)占領(lǐng)維也納的法國(guó)軍官演奏。貝多芬激于愛(ài)國(guó)熱情，憤然離去。事后他寫(xiě)信給這個(gè)公爵說(shuō)：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，只是由于偶然的出身，而我所以成為貝多芬貝多芬，則是靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來(lái)也有的是，貝多芬貝多芬卻只有

8、一個(gè)?！蓖瑫r(shí)他在給朋友們的信中卻表示：“如果我們祖國(guó)能再富裕一些的話(huà)，那么我將只為窮人們的福利而演奏我的藝術(shù)。哦！那是多么幸福的時(shí)刻音樂(lè)欣賞系列專(zhuān)題世紀(jì)下半葉出現(xiàn)了由巴拉基列夫巴拉基列夫（18371910）、居伊居伊（18351918）、穆索爾斯基穆索爾斯基（18391881）、里姆斯基柯薩科夫里姆斯基柯薩科夫（18441908）、和鮑羅廷鮑羅廷（18331887）五人組成的“強(qiáng)力集團(tuán)”。他們以發(fā)揚(yáng)民族音樂(lè)為宗旨，對(duì)俄國(guó)音樂(lè)的發(fā)展具有重

9、要影響。與“強(qiáng)力集團(tuán)”處于同一時(shí)期的柴可夫斯基柴可夫斯基（18401893）是俄國(guó)成就最大的音樂(lè)家。他的作品反映了俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在沙皇統(tǒng)治下渴求個(gè)人幸福的意愿和惶惑苦悶的心緒。他的代表作是《第六交響曲》（悲愴）。此外，舞曲《天鵝湖》、《胡桃?jiàn)A子》和《葉甫根尼奧涅金》等不少作品也為我國(guó)聽(tīng)眾所熟悉。十八、十九世紀(jì)的歐洲音樂(lè)是個(gè)琳瑯滿(mǎn)目的寶庫(kù)。限于篇幅，我不可能對(duì)所有杰出的音樂(lè)家都一一介紹。譬如《天鵝（之死）》的作者圣桑圣桑，我就未能提