漢語(yǔ)言文學(xué)畢業(yè)論文論《水滸傳》人物形象的塑造

1、漢語(yǔ)漢語(yǔ)言文學(xué)言文學(xué)畢業(yè)論畢業(yè)論文：文：論《水《水滸傳滸傳》人》人物形象的塑造物形象的塑造《水滸傳》是中國(guó)古典小說(shuō)的經(jīng)典作品之一，它以驚心動(dòng)魄的故事情節(jié)、擎天立地的人物形象，以及史詩(shī)般的筆觸征服了中國(guó)讀者。就思想價(jià)值而言，《水滸傳》如滾滾巨雷，數(shù)百年來(lái)一直回蕩在中國(guó)封建社會(huì)的夜空，愛(ài)之者譽(yù)：“不讀《水滸》，不知天下之奇?！薄端疂G傳》確實(shí)是中國(guó)明清小說(shuō)中非常有特色的一部，它包容的智慧與知識(shí)，體現(xiàn)出的人物性格與特點(diǎn)，以及它在語(yǔ)言方面妙喻珠聯(lián)

2、、警句泉涌、涉筆成趣的特點(diǎn)都使它真正稱(chēng)得上是中國(guó)古代文學(xué)史上最有趣、最用心經(jīng)營(yíng)、讓人回味最多的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。就文學(xué)創(chuàng)作而言，《水滸傳》乃是我國(guó)第一部由講史而演化出來(lái)的英雄傳奇作品，它使中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作徹底步入藝術(shù)虛構(gòu)的殿堂，為《西游記》、《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了條件；就語(yǔ)言而言，《水滸傳》則是我國(guó)有史以來(lái)第一部成功的白話長(zhǎng)篇小說(shuō)，它標(biāo)志著漢語(yǔ)白話文進(jìn)入成熟階段，以至五四時(shí)期新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中，仍以其為白話文的范例。由此足見(jiàn)《水滸

3、傳》在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的地位和分量。水滸傳》在我國(guó)小說(shuō)發(fā)展史上占有很重要的歷史地位，它高超的藝術(shù)技藝給人留下了深刻的印象，在這些藝術(shù)技藝中，《水滸傳》的人物描寫(xiě)的藝術(shù)更是深刻而獨(dú)到：人物形象的典型化，人物描寫(xiě)人物是小說(shuō)創(chuàng)作的中心問(wèn)題，無(wú)論情節(jié)多么吸引人，如果人物沒(méi)有血肉，沒(méi)有生命，就不是好的小說(shuō)。和《三國(guó)演義》中的人物描寫(xiě)相比，《水滸傳》塑造英雄群像，人物的理想化，傳奇色彩等，與之是相同的。但是，《水滸傳》人物性格具有多側(cè)面和比較復(fù)雜的內(nèi)

4、涵?！度龂?guó)演義》的人物則比較平面，除個(gè)別的人物如曹操，具有看似矛盾的較復(fù)雜的性格內(nèi)容外，其他人物的性格內(nèi)容都比較簡(jiǎn)單和單一，而《水滸傳》的人物就要復(fù)雜得多，最突出的是寫(xiě)英雄人物而不避諱寫(xiě)他們的缺點(diǎn)，而寫(xiě)缺點(diǎn)卻又并不影響將他們塑造成高大的英雄形象，相反卻顯得更加真實(shí)，更加血肉豐滿。如林沖、武松等人都是如此?！端疂G傳》在塑造人物形象方面還值得稱(chēng)頌的是，幾乎每一個(gè)人都有一個(gè)傳奇故事，都可以將他的故事獨(dú)立搬上書(shū)桌、舞臺(tái)、銀幕，而不會(huì)有生搬硬套或