設計色彩教案完成版匯總

1、設計色彩教案設計色彩教案主講教師：崔若健主講教師：崔若健營養(yǎng)，從而開拓新的色彩創(chuàng)意思路。繽紛的大自然隨時令的更替、色光的變化而時時刻刻變換著束裝。春天的色調(diào)是青春煥發(fā)的少女，夏季把少女推向成熟與飽和，秋天似濃妝艷抹的貴婦人，冬天則紅妝素裹分外妖嬈。隨著現(xiàn)代科學技術(shù)的迅猛發(fā)展，人們的視野開始延伸，對自然色彩的視野已擴大到離我們十億光年的宏觀宇宙和肉眼看不到的微觀原子中。自然的色調(diào)瞬息萬變，展示了色彩美的自然屬性，為創(chuàng)造色彩美感奠定了物質(zhì)基

2、礎。受大自然的啟示，向大自然索取色彩，在大自然中提煉色彩美感，并運用其規(guī)律實現(xiàn)自然屬性與社會屬性的統(tǒng)一，那么，色彩設計的思路和創(chuàng)意便會無限廣闊。二、現(xiàn)代色彩科學理論二、現(xiàn)代色彩科學理論17世紀英國科學家牛頓（16421727）首先以科學的態(tài)度說明了色與光的關系，并建立了完整的色彩理論體系。特別是到了19世紀，德國畫家龍格（17771810）于1810年出版了他的《來自色彩球體的色彩球》，他使用了球體來表示色彩之間的關系，這是歷史上最早建

3、立的三維色彩立體模型。偉大的德國詩人歌德（17941832）也于1810年出版了《色彩論》一書，歌德將注意力集中在視覺色彩上，而不是光學現(xiàn)象。同為19世紀初期的法國化學家舍夫勒爾在他的《色彩和諧和對比的規(guī)律》一書中，他詳盡闡述了色彩之間在視覺上的相互作用和規(guī)則。這些現(xiàn)代色彩科學理論的問世，徹底改變了傳統(tǒng)的色彩觀念，為藝術(shù)家在色彩視覺感受和色彩應用方面提供了理論基礎?，F(xiàn)代色彩科學理論指出，一切色彩感覺都是客觀物質(zhì)與人的視覺器官相互作用的結(jié)

4、果。光源的光譜成分、物體的固有物理特征和人的視覺生理機制中的任何變化都將產(chǎn)生不同的色彩感覺。當人受到不同色彩刺激時就會產(chǎn)生不同的生理活動，伴隨著不同的生理活動就會產(chǎn)生不同的審美感受。因此，對色彩的認識將涉及色彩的物理特性、色彩的視覺生理、色彩的心理效應、色彩美學、色彩設計等交叉性理論，同時還必須考慮色彩定位、色彩創(chuàng)意和色彩技術(shù)表現(xiàn)等多方面的因素。三、對傳統(tǒng)藝術(shù)和其他姊妹藝術(shù)色彩表現(xiàn)形式的借鑒三、對傳統(tǒng)藝術(shù)和其他姊妹藝術(shù)色彩表現(xiàn)形式的借鑒

5、不論是中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式還是國外的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，都是歷代藝術(shù)家勤奮實踐的結(jié)晶，不但積累了豐富的色彩搭配技巧和經(jīng)驗，而且總結(jié)了許多色彩應用的規(guī)律及法則。從埃及壁畫、中國敦煌壁畫到日本的浮世繪以及歐洲的教堂天頂畫，都各自形成了具有本民族特色的色彩藝術(shù)風格，這一切無不閃爍著歷代藝術(shù)家的聰明與智慧。19世紀，西方各種藝術(shù)流派不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)的用色法則受到挑戰(zhàn)，寫實的、裝飾的、夸張的、抽象的藝術(shù)風格作品各放異彩，特別是超現(xiàn)實主義藝術(shù)、波普藝術(shù)、裝置藝

6、術(shù)、行為藝術(shù)的出現(xiàn)，對豐富設計色彩的表現(xiàn)起到了極大的推動作用。傳統(tǒng)藝術(shù)和其他姊妹藝術(shù)色彩與現(xiàn)代藝術(shù)設計色彩的結(jié)緣，使現(xiàn)代藝術(shù)設計的色彩表現(xiàn)風格更加完善化和多元化。第二節(jié)第二節(jié)形與色的關系形與色的關系無論多么悅目的色彩總是伴隨著一定的形狀出現(xiàn)的，色離不開形，形與色是一個不可分割的整體。形狀相同而色彩不同，或者色彩相同而形不同，給人的感受則是大相徑庭的。也就是說，色彩只是一種裝飾的外表，它必須與一定的形狀結(jié)合才能形成經(jīng)得起觀摩注視的美的對象

7、。一、多元的形一、多元的形同樣的形在不同的藝術(shù)空間環(huán)境中出現(xiàn)，或者不同的人在理解方面所存在的差異，決定了形可以有多方面的意義，因而，形的概念是多元的。作為具體的形，其外部輪廓可以是規(guī)則的方形、圓形、三角形、梯形等，也可以是無規(guī)則的自由形狀。它可以正形的形式出現(xiàn)，也可以負形的形式出現(xiàn)；可以是清晰完美的形，也可以是虛幻朦朧的形。不同狀態(tài)的形所形成的心理感受是不一樣的，例如，正方形穩(wěn)重有力度，圓形靈活而有動感。所以說，對形的理解，既可以從概念

8、上理解，也可以從外觀狀態(tài)方面理解，更可以從內(nèi)涵性格方面理解。這樣有助于我們在進行具體設計時，恰到好處地把握形與色的關系。二、形與色的一致性二、形與色的一致性在設計概念的基本定位中，由設計主題概念所決定的形與色，必須具有相輔相成的一致性。形與色作為一種符號，是傳達設計主題的載體。從設計主題的完整意義上講，只通過形或只通過色或形與色在傳達概念上的不一致，都會造成設計信息傳播和觀賞心理上的矛盾，而完不成設計信息傳達的任務。如對化妝品來講，不論

9、是廣告還是產(chǎn)品包裝，形與色的完美組合所形成的意念必須具有美好、時尚、品位等特征。對食品類的廣告和包裝來講，所傳達的信息必須是新鮮、潔凈、健康的概念；兒童用品的廣告和包裝則必須具有天真爛漫、活潑向上的朝氣。因而，圖形的語言與色彩的含義應該一致，其意義的傳達必須指向同一個方向。第三節(jié)第三節(jié)設計色彩之個性設計色彩之個性人類的色彩意識從遠古時代就存在，不論是過去還是現(xiàn)在，色彩都以其變幻不定的形式影響著人類的精神世界。人類所賦予色彩的裝飾與象征意